XGIMI Z6评测——瑞士军刀般地适用于各种应用，相对其价格呈现令人吃惊的良好画面

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BenQ TK800是BenQ W1700一个更明亮的版本，后者是在过去几个月上市的基于最新0.47英寸UHD DLP芯片组的几台新的4K投影机之一，售价1499美元。

与W1700一样，TK800 在原生1080p模式下具有3D功能，这是这两款型号与其它几款低于2000美元的4K投影机之间的主要区别之一。对于那些拥有1080p HD分辨率3D光盘的人来说，这是一个受欢迎的功能。

TK800的重量为9.3磅（注：4.2公斤），因此它足够便携，可用于后院电影之夜或其它可移动应用。它具有比平均水平更好的机载扬声器，有着相对其尺寸而言令人惊讶的动态范围—— 这对于偶尔的后院应用来说也是一个不错的功能。并且它具有几个竞争对手所缺少的梯形校正功能。

目前售价为1499美元的BenQ TK800与售价1299美元的ViewSonic PX747-4K直接竞争，后者是VviewSonic售价为1299美元的ViewSonic PX727-4K的更明亮的版本。BenQ TK800和ViewSonic PX747-4K的重要变化是更换了具有白色（透明）区段的色轮，以提升白光输出。

亮度。 与2025流明的W1700相比，BenQ TK800标称3000流明。很典型地，这台投影机具有非常明亮的工厂校准值，称为Bright（明亮）模式，色调为绿色，除非你不介意绿色的画面，否则大多数情况下不建议用于视频演示。它还具有标记为Vivid TV（鲜明TV），Cinema（影院），Sport（运动）和两种可自定义的User（用户）模式的预设值。

与W1700一样，它具有可以打开或关闭的Brilliant Color（极致色彩）功能（和很多DLP投影机一样，没有1到10的增量刻度）。将其关闭会使流明输出减少约55％。

还有一种Economic（经济）灯泡模式，可将流明输出减少36％。

变焦镜头亮度损失。TK800有一个1.2倍变焦镜头，我们在长焦端测得约3％的亮度损失，因此没有理由担心使用的变焦的哪一端。

亮度均一性。ProjectorCentral的TK800测试样机测得非常好的82％均一性，优于我们在W1700测试样机上看到的73％。由于这是本质上相同的配备了不同色轮的光路引擎，我们怀疑区别可能源于制造差异。

色彩亮度。当Brilliant Color选项设置为“ON”时，色轮中的白色（透明）区段会产生相对于彩色光的大量白光。而正如我们所认为的那样，当Brilliant Color为Off时，颜色亮度等于白色亮度的100％。但是，其效果并不具有吸引力。关闭Brilliant Color会使流明输出降低55％（Cinema模式从1792流明下降到约800流明）。但它也降低了对比度并使得色彩平衡偏绿，因此它不太可能成为用户的首选，因为这些用户购买该型号的最终原因就是其增加的流明输出。使用Brilliant Color，额外的白光可以提高对比度，中和色彩校准中的绿色色调，并将图像转向更中性但仍然偏冷的蓝色色调。使用Brilliant Color，色彩亮度仅为白色的46％，因此会有一些色彩饱和度的损失。实际上，最明显的效果是画面中的白色物体比周围的彩色物体更为明亮。这样可以提供更具吸引力的更高对比度的画面，但画面并没有达到预期的平衡。

3D性能。事实上，TK800提供3D这一事实，使之与Viewsonic、Vivitek的机器以及Optoma UHD50和UHD60区别开来。在2000美元以内，其它提供3D的4K（或支持4K的）投影机仅仅只有1799美元的Epson Home Cinema 4000（在1080p 3LCD面板上使用像素移位来兼容4K），以及1699美元的Optoma UHD51A。

HDMI带宽。投影机有两个HDMI端口。第一个符合HDMI 2.0 / HDCP 2.2标准，带宽为18 Gbps。第二个是标准HDMI端口，带宽为10.2 Gbps。

输入延迟： TK800上44 毫秒的输入延迟略快于W1700上的50 毫秒。这适用于大多数休闲游戏，但严肃或专业的游戏玩家可能需要更快的机器，因为许多1080p投影机可以低至16毫秒。然而，它们不是4K投影机——44毫秒几乎是我们在4K型号上看到过的最快的延迟； 只有PX747-4K胜过TK800，但43毫秒也仅仅少1毫秒。

彩虹瑕疵。如今，大多数DLP家庭影院投影机的彩虹效应都很低，包括TK800。然而，有些人对这个瑕疵特别敏感，并且没有办法预测你是否可能是其中之一。如果你不确定，请从拥有友好退货政策的经销商处购买TK800，以便你自行测试。

风扇噪音。BenQ在这台投影机上的风扇噪音方面做得很好。在全灯泡模式下可以听到噪音，但在我们看来并不过分或令人反感。将机器置于经济模式会让风扇变得非常安静，呈现出只有在安静的房间中才能察觉到的较低的嗡嗡声。即使设置为在海拔1500米以上所需的高海拔模式，与我们听过的许多投影机相比，风扇噪音也出乎意料地不引人注意。在高海拔模式下，将灯泡设置为经济模式会让机器令人惊奇地安静。

机载音频。TK800在侧面安装了一个5瓦扬声器。然而，与大多数其它便携式投影机相比，声音相当好。音频更响亮，动态范围比PX747-4K上的10瓦扬声器更好，因此，对机载音频来说，规格参数与实际效果关系不大。这种机载音频的能力，虽然无法替代良好的环绕声系统甚至条形音箱，但对于后院电影或其它可能需要声音的便携式应用来说尤其方便。

灯泡寿命和更换成本。BenQ 在全功能灯泡模式下的标称寿命为4000小时，在SmartEco模式下为15000小时。替换灯泡为149美元。

质保。BenQ TK800标配3年质保。

TK800具有固定的投影角度，投射图像的下边缘在镜头中心线上方几英寸的位置（或图像高度的约10％）。没有镜头移位，因此请务必尽可能精确地安装投影机。

这款投影机配有一个1.2倍变焦镜头，可以在大约12英尺10英寸到15英尺3英寸的距离内投射120英寸16：9图像（注：3.91米到4.65米）。如果你的座位离银幕大约是银幕宽度的1.25倍（一个对很多人来说舒适的观看距离），座位距离银幕大约11英尺（注：3。36米）。因此投影机将位于座位区域的后方。要查看你想要的银幕尺寸所需的投影距离，请参阅BenQ TK800投影计算器。

由于固定的偏移将图像定位在镜头中心线的上方（如果安装在天花板上，则在其下方），因此在许多情况下，理想的安装将是吊装。也可以将投影机放在座位后方的后置搁架上并从观众头上投射。但是，在大多数情况下，这需要将投影机向下倾斜以击中银幕。如果这样做，你可以使用梯形校正来纠正呈现梯形的画面。梯形校正通过遥控器来控制。要启动梯形校正，需关闭菜单并使用遥控器导航面板上的上下箭头。

另外，我们通常会警告不要在任何投影机上激进地使用梯形校正，因为它是通过停用一部分显示器件来达成的。这样做会降低流明输出和像素分辨率。因此请尽可能最小化梯形校正的使用。

图像周围的暗框。这台投影机在投影图像周围产生了一个非常暗但并非完美黑色的框。框的宽度大约是画面宽度的4.5％。因此，对于120英寸对角线图像（宽度为105英寸），投射的暗框在16:9图像的整个有效区域周围有接近5英寸宽。

两个注意事项：首先，这个瑕疵存在于所有使用0.47英寸UHD DLP芯片的投影机上，因此它并非TK800独有。其次，TK800本身的投影图像足够明亮，对比度足够高，在大多数情况下很难注意到暗框。虽然有些用户对这个问题的反应好像这是一个有关国计民生的问题，但实际上，我们怀疑大多数用户不会注意到它或被它打扰，至少在这台投影机上是这样。

3D手动设置。BenQ TK800的3D仅适用于1080p信号源（不是4K）。投影机不会自动识别3D信号源。你必须进入菜单并打开3D才能正常播放。打开3D后，任何后续4K节目将以原生1080p投射，直到你返回菜单关闭3D。

如上所述，1499美元的BenQ TK800的最直接竞争对手是售价为1299美元的ViewSonic PX747-4K； 它们分别是W1700和PX727-4K的更明亮版本，两者的主要区别在于用RGBW色轮代替了RGBRGB色轮。白色区段通过牺牲色彩饱和度，提高了TK800和PX747-4K的最大亮度输出。

这两台投影机在很多方面几乎完全相同——物理尺寸，4K分辨率，0.47英寸芯片，1.2倍变焦和投射距离，垂直偏移，流明输出，连结性等等。PX747上的输入延迟测得43 毫秒，TK800则为44 毫秒。PX747的亮度均一性为78％，TK800的亮度均一性为82％。Movie/Cinema模式的色彩亮度在TK800上为46％，在PX747-4K上为57％。但是，尽管它们具有所有这些相似之处，由于设计工程师采用完全不同的校准和编程，以及（显然）RGBW色轮的某些不同版本，当你打开机器时，画面看起来会有很大不同。

为视频优化的预设值在TK800上被称为“Cinema”，在PX747-4K上被称为“Movie”。在这些模式下（出厂默认设置），PX747-4K可以提供更加令人满意的画面——对比度和色彩饱和度更高，图像深度更好（立体感），并且它拥有更温暖，更接近中性的色彩平衡，使得尤其是肤色看起来更为自然。

TK800有一个名为Vivid TV（鲜明TV）的预设值，在PX747-4K上没有与之对应的模式。当TK800设置为Vivid TV模式时，白色会以偏冷而鲜明的白色被呈现，而对比度得到提升。色彩饱和度也显著增强到有些过载的程度。色彩平衡从偏冷、略带蓝色变为具有更多绿色色调，高光和阴影中的一些细节丢失。然而，Vivid TV模式的整体主观效果是其图像比Cinema模式更具戏剧性，更丰富，对比度更高。尽管Vivid TV产生了被视频发烧友所反感的一些人工过度处理的特性，但是，许多休闲用户会被Vivid TV模式所吸引，因为它丰富多彩，充满活力。许多人会发现Vivid TV模式是在环境光线下观看的不错的选择。

这两台投影机都有一系列画面控制选项，可让你更改色彩平衡，饱和度，黑阶，锐度，分辨率等。TK800可以进行专业校准，以实现PX747-4K所拥有的更温暖，更中性的画面，尽管PX747在Cinema/Movie模式下的对比度和饱和度方面仍然保持了一个小但显而易见的优势。

对这两台投影机进行排名的底线是：如果你想要3D，并且（或者）你更喜欢使用Vivid TV模式进行环境光线下的观看，那么TK800是更好的选择。如果你想要更好的出厂设置的色彩而不想折腾校准，并且愿意放弃3D以获得更高对比度和更高饱和度的画面，那么PX747-4K是更好的选择，而且还可以省下200美元。

我们的BenQ TK800测试样机的性能明显优于我们的W1700测试样机。TK800在银幕上具有从边缘到边缘的锐利聚焦，亮度均匀性从W1700的73％提高到82％，出厂默认校准值的色彩平衡（很奇怪地）比W1700更接近中性，尽管仍然偏冷。它是一台更明亮的投影机，并且其增加的亮度不会过度损害色彩饱和度。总的来说，基于这两台测试样机，我们对TK800的热情高于W1700。

但是，ProjectorCentral评测的W1700属于最早生产的那批机器。自我们完成对W1700的评测以来，BenQ已对该型号进行了固件升级。由于W1700的测试样机在评测后被退回BenQ，我们还没有看到带有新固件的最新W1700。基于TK800的性能提升，我们认为W1700值得再看一看。很有可能在制造过程中进行了一些质量控制的调整，这可以解释TK800相对于W1700的早期版本在图像锐度和亮度均一性上的改进。如果真是这种情况，今天发货的W1700可能看起来会比我们测试的那台更好。

从价值的角度来看，BenQ TK800以1499美元的定价，将4K分辨率和明亮的画面、非常好的均一性、3D功能以及三年质保相结合。尤其是Vivid TV模式为环境光线下的观看提供了额外的活力。如果这个功能组合的价格刚好让你心动，我们相信你会从TK800上发现很多乐趣。（完）

ViewSonic PX727-4K在经济适用型4K投影机竞赛中处于行业领先地位。凭借仅仅1299美元的定价，它是目前使用最新0.47英寸UHD DLP芯片组的新上市4K投影机中最便宜的一台。如果你和我一样，自然而然地怀疑价格越低意味着质量越低——这一次情况有所不同。ViewSonic PX727- 4K是ViewSonic有史以来制造的最出色的家庭影院投影机，与其它定价1499美元的4K机型相比具有很强的竞争力。

在过去几年中，ViewSonic在其家庭影院投影机中为色彩优化投入了大量的研发工作。其结果往往是出厂设置就非常平衡的色彩，只需要极少的校准。但随着PX727-4K的推出，他们通过自研专用的兼容Rec. 2020的RGBRGB色轮，将色彩优化进一步提升。我们不知道这种色轮和其它投影机的RGBRGB色轮在技术上的具体区别，但最终的结果是银幕上的色彩定义非常出色。

目前售价1299美元的ViewSonic PX727-4K与Optoma UHD520，Vivitek HK2288和BenQ W1700直接竞争，售价均为1499美元。

亮度。 Viewsonic PX727的标称亮度为2200流明。很典型地，这台投影机拥有一个非常明亮的工厂校准值，称为“Bright（明亮）”。大多数投影机上最亮的模式往往有明显的偏绿倾向。然而，PX727-4K偏青色，并且没有竞争对手那么严重。事实上，如果你将PX727-4K与上面提到的三款竞争型号并排放置，将它们全部置于Bright模式并显示100 IRE白色测试图像，其它所有机器看上去都明显偏绿，而相比之下，PX727看起来呈中性白色——青色的观感完全消失。这当然是大脑的错觉，但它说明了大脑在解释相对色差方面有着多么大的灵活性。最后，对于色彩准确性至关重要的场合，你仍然不会想使用PX727-4K的Bright模式，但对于环境光线下的橄榄球派对，你可以用Bright模式展示比赛，而不至于看上去太绿。

PX727-4K还具有被称为Standard（标准）和Movie（电影）的预设值，它们不像Bright那样明亮但色彩更为平衡，此外还有两个自定义可调User（用户）模式。Standard模式呈现出比Bright更微弱的偏青色。与此同时，Movie模式基本上呈中性——是用于理想的电影和电视播放的“必选”模式。在Standard即两者中较亮的模式下，色彩亮度测得为白色亮度的81％。在Movie模式下，色彩亮度测得为白色的106％，并提供了PX727-4K所能获得的最为平衡的图像。

有一个Eco灯泡模式可将Movie和Standard模式亮度降低34％，将Bright模式降低37％。PX727-4K还具有一个高能效dynamic black（动态黑色）模式，在营销文献中被称为SuperEco，但在菜单中显示为Dynamic（动态）。此选项可将灯泡寿命延长至15000小时。它不会降低用于进行ANSI流明测量的100 IRE银幕的亮度读数。

变焦镜头亮度损失。PX727-4K有一个1.2倍变焦镜头，与广角端相比，在长焦端仅损失了微不足道的3％，因此没有理由去担心使用的变焦的哪一端。

画质。除了令人印象深刻的色彩质量之外，PX727-4K在边缘到边缘的图像锐度、图像清晰度和稳定性、极少的噪点、优秀的对比度从而产生良好的图像深度（立体感）等方面得分都不错。Super Resolution（超级分辨率）功能缺省为low（低）设置，产生了很漂亮的增量的细节定义。Super Resolution的low设置的唯一缺点是，它会加剧节目源中已经有很多噪点的场景（例如，《银翼杀手》刚开始时的询问场景）的数码噪点。但是由于绝大多数4K节目都达不到这种噪点级别，所以大多数用户会喜欢Super Resolution细节处理器在low设置时所呈现的额外的细节锐度。

与竞争机型相比，画面非常稳定，运动和摇镜头场景中的颤动明显较少，尤其是1080p节目源。它还具有平滑而自然的胶片感的特质，竞争机型大多无法与之匹敌。几乎像是有一些帧插值正在运行，但其实并没有。

黑阶足够，比BenQ W1700增量地更好，但没有达到Optoma UHD520的黑色深度。这种区别在显示具有黑色背景的图像时（例如滚动演职员表或FBI警告银幕）的AB对比中最为明显。

另一方面，在具有平均亮度电平、以及从黑色到白色渐变的亮度电平的场景中，PX727倾向于将黑色物体渲染为纯黑色。它经常可以产生超过UHD520的对比度和立体感。所以我们必须小心不要将最大可获得的黑阶与整体图像对比度混淆。

HDR画质。在所有这些价格低于2000美元的4K投影机上，HDR画面的对比度要比使用非HDR信号源的对比度增量地更高。因此，HDR是一个具有吸引力的功能，再结合HDR信源的4K分辨率，这些机器能够提供物有所值的优异观看体验。这些低价位的机型都无法媲美Epson，JVC或Sony的更昂贵的家庭影院投影机的动态范围。它们都无法（幸好）复制平板电视上所能看到的极致的HDR画面——这些画面往往看起来过饱和，有着过多的数码处理，感觉很假。

PX727-4K上的HDR与2000美元以下的其它4K产品相比有很强的竞争力。与非HDR一样，锐利且极为自然流畅。你在PX727-4K上得到的是一幅颇具吸引力的高对比度HDR图像，看上去具有自然的平衡感，并且没有过度处理。

由于HDR信源信号的输出电平尚未标准化，我们看到色彩平衡、色彩饱和度和理想的亮度/对比度设置，在每张光碟上都有所区别。每台投影机都倾向于对这些数据进行不同的解读，因而不存在一种理想的HDR校准，能够完美地显示所有HDR信号源。因此，和所有投影机一样，PX727-4K也会受益于针对特定光碟的，对基本的对比度、亮度和饱和度的一些调整。那些有更多经验的人可能也想要调整一下色彩增益和偏移——例如电影《超体》，可以通过将红色和蓝色增益控制向上调整一两格，绿色向下调整几格来中和其轻微的绿色色调。

亮度均一性。PX727-4K在变焦的长焦端测得78％，在广角端测得76％。查看100 IRE白色测试画面时没有明显的热点或衰减。图像在底部中央最明亮，并朝着上方两角逐渐减小，但是这种变化非常渐进，只能用仪器才能检测到。

输入延迟： PX727-4K测得53毫秒输入延迟。这对大多数休闲游戏来说都很好，但严肃或专业的游戏玩家可能会想要一台更快的机器。许多ViewSonic投影机测得了非常快的16毫秒，但是它们并不像PX727-4K那样优雅。在这种情况下，游戏玩家需要权衡画质与游戏速度。

HDMI端口带宽。PX727上的两个HDMI端口之一是带有HDCP 2.2的HDMI 2.0，以配合原生4K播放，具有18 Gbps的带宽。

彩虹瑕疵。目前大多数DLP家庭影院投影机的彩虹效应都很低，包括P727-4K。但是有些人对这种瑕疵非常敏感，而且无法预知你是否是其中的一员。如果你不确定，请从具有友好退货政策的经销商购买，以便你自行测试。

风扇噪音。 在Normal（全功率）灯泡模式下可以听到风扇噪音，但我们认为这并不过分或令人反感。将机器设置为Eco模式能够将风扇噪音减少为只能在安静房间中才能察觉的很低的嗡嗡声。在海拔1500米以上需要使用的高海拔模式下，Normal和Dynamic（SuperEco）模式下的风扇噪音足够高，以至于你会希望让投影机尽可能远离座位。用户可能希望选择Eco模式，该模式可以将高海拔模式下的风扇噪音降低到容易忍受的程度。

机载音频。PX727在侧面安装了一个单10瓦扬声器。它足够给你提供一个基本的音轨，但声音偏薄，也不算特别响。从PX727获得的绝佳的大银幕体验，配上一套完整的环绕音响系统是最好不过，但最低限度也要配一台高品质的投音壁。

灯泡寿命和更换成本。ViewSonic在全功率灯泡模式下标称寿命为4000小时，在SmartEco模式下标称15000小时。替换泡为149美元。

质保。ViewSonic PX727-4K标配3年质保。

PX727-4K以固定的向上角度投射图像，图像的底部边缘位于镜头中心线之上几英寸的位置。机器没有镜头移位，因此请注意，相对于银幕尽可能精确地安装投影机。

这台投影机有一个1.2倍变焦镜头，可以从约13英尺到15英尺8英寸的距离投出120英寸16:9图像（注：3.97米到4.78米）。如果你想坐在离银幕1.25倍银幕宽度的地方（对很多人来说舒适的观看距离），那么座位将被放置在离银幕约11英尺的位置（注：3.36米），因此投影机将被放置在座位区域后方。要查看特定银幕尺寸所需的投影距离，请参阅ViewSonic PX727-4K投影计算器。

由于固定的偏移将图像定位在镜头中心线的上方（如果安装在天花板上，则在其下方），因此在许多情况下，理想的安装将是吊装。也可以将投影机放在座位后方的后置搁架上并从观众头上投射。但是，在大多数情况下，这需要将投影机向下倾斜以击中银幕。如果这样做，你可以使用梯形校正来纠正呈现梯形的画面。梯形校正通过遥控器来控制。要启动梯形校正，请关闭菜单并使用遥控器导航面板上的上下箭头。

顺便说一句，我们通常会警告不要在任何投影机上激进地使用梯形校正，因为它是通过停用一部分显示器件来达成的。这样做会降低流明输出和像素分辨率。因此请尽可能最小化梯形校正的使用

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图像周围的暗框。所有使用0.47英寸DLP芯片组的新型4K投影机都会在投影图像周围产生一个非常暗但并非完美黑色的框。框约为画面宽度的4.5％。因此，对于120英寸对角线图像（宽度为105英寸），投射的暗框在16:9图像的整个有效区域周围有接近5英寸宽。如果投射到具有3英寸宽黑边的银幕上，投射的暗框会有一点落在银幕周围的墙上。如果墙壁是白色，在全黑观看房间中，则可能会看到此暗框。

没有3D。令3D粉丝沮丧的是，许多新款低价4K投影机都缺乏3D功能，而PX727-4K就是其中之一。如果你的预算低于2000美元，那么目前3D + 4K选项只能是售价1499美元的明基W1700和售价1799美元的Epson Home Cinema 4000。那是两台截然不同的家庭影院投影机，每台都有各自的优势。

较弱的机载音频。虽然PX727-4K带有一个10瓦扬声器，但与具有5瓦扬声器的竞争机型相比，音频很薄且声音不够响亮。如果你需要将其用于便携式应用，PX727-4K能用但差强人意。另一方面，大多数高级家庭影院投影机根本没有音频，因为它们本来就被设计为与环绕声系统配合使用——因此，完全可以忽略这台机器上的音频。

最近上市的2000美元以下的所有4K投影机中，ViewSonic PX727-4K是最令人惊讶的。人们自然会认为， 4K机型中最低的1299美元的标价意味着性价比，从而性能会不如定价更高的机型。

事实完全不是这样。在通盘考量画质的所有方面时，PX727-4K在许多方面都是这组新出的4K 投影机中最优雅的那一台——图像锐度，色彩平衡，对比度，饱和度，图像稳定性，以及能够吸引视频发烧友的自然的平滑度。它没有Optoma UHD520、UHD620或Vivitek HK2288的黑阶，也没有BenQ W1700的3D，但在许多其它重要的方面，其表现可以超过这些更贵的竞争对手——每个都有其自身的缺陷。

最后，ViewSonic PX727-4K非常有趣，玩起来赏心悦目。我们期待在它上面花上更多的时间。对于这笔钱来说，PX727-4K完全物有所值，我们很高兴为它颁发ProjectorCentral珍贵的编辑选择奖。（完）

BenQ W1700是最近几个月上市的、几台新的基于最新0.47英寸UHD DLP芯片组设计的、售价在1500美元以内的4K投影机之一。与一些低于2000美元的其它4K投影机不同，W1700支持3D。尽管需要设置为原生1080p模式才能进行3D显示，但对于那些收藏1080p高清分辨率3D蓝光碟的用户来说，这是一项值得欢迎的功能。

除开3D，W1700还有其它一些便利功能。其重量不到10磅（注：4.54公斤），因此它足够便携，适合后院电影之夜或其它便携式用途。它拥有非常强大的机载扬声器，动态范围相对其体积而言令人惊叹——对于临时性的后院应用又是一个很好的功能。并且它具有梯形校正，这是几个竞争机型所缺少的功能。

目前1499美元的BenQ W1700直接与Optoma UHD520（北美对应型号UHD50）和Vivitek HK2288（两者都是1499美元）竞争，而ViewSonic PX727-4K则是1299美元。

亮度。 BenQ W1700的标称亮度为2200流明。很典型地，这台投影机具有非常明亮的工厂校准值，称为“Bright（明亮）”，色调绝对地偏绿，对于视频演示基本上不可用，除非你不介意一幅绿色的画面。W1700还具有标记为Vivid（鲜明）、Cinema（影院）、Sport（运动）和两个用户可自定义的User（用户）模式预设值。

W1700具有Brilliant Color（极致色彩）功能，但与大多数可以在1至10的范围内进行调整的实现不同，这是一个简单的开关设置。关闭Brilliant Color会减少大约20％的流明输出。在Vivid和Cinema模式下，将Brilliant Color设置为开启时，色彩亮度测得约为81％的白色亮度。当关闭Brilliant Color时，色彩亮度几乎与100％的白色亮度匹配。在Brilliant Color开启时，没有明显的色彩饱和度损失，但场景中的大型白色元素可能显得有点过载。

还有一种Economic（经济）灯泡模式，可将流明输出降低36％。如果你激活Eco模式并关闭Brilliant Color，整体亮度会降低49％。所以有几个选项可以用于将亮度调整到适合你的特定需求。

变焦镜头亮度损失。W1700有一个1.2倍变焦镜头，该镜头在最长的投射位置几乎不会损失亮度。技术上讲，我们测量了1.5％的损失，所以完全不用担心使用变焦的哪一端。

SDR画质。在Cinema模式下W1700的SDR画面偏冷偏蓝，但还不至于像是透过一个蓝色滤镜来观看。蓝色的色偏增加了天空中丰富的蓝色，让云朵、白色的字，以及其它白色物体看上去白得耀眼。很多人喜欢这种效果，这和以前富士胶卷相比柯达胶卷的蓝色色偏没有本质的区别。并且由于大脑对色彩的感知，对于些许的色彩误差有着极大的宽容度，画面看上去能够具有极好的平衡度，完全正常。尽管如此，为了获得最佳的自然的肤色，还是需要进行一些校准来获得一个更暖的图像。在这种校准之后，画面看上去（以我们的标准）会比出厂设置明显好得多。（ReviewTranslations.com注：关于SDR画质的评价和之前的Vivitek HK2288评测如出一辙——原文如此。）

对比度相当好，投影机可以提供完全令人愉快的图像，没有任何对比度不足的感觉。在大多数情况下，W1700不太能和竞争机型匹敌，但总的来说，这些差异不是很大。10000:1——W1700在这个价格范围内的4K投影机中具有最低的标称对比度，而这并非谦虚。

HDR画质。类似于SDR，对于HDR节目，你首先注意到的是偏冷的色彩平衡。肤色较弱，乏善可陈。因此再次提醒，需要进行一些正规的色彩校准，以使W1700达到最佳性能。

除开色彩问题，与人们预期的一致，HDR画面具有比SDR明显更高的对比度。没有投影机能够或被期待应该提供平板电视所拥有的极致的HDR对比度，这是一件好事——前方投影避免了平板电视上普遍存在的那种过度处理的虚假观感。你在W1700上获得的（在色彩调整后）是颇具吸引力的高对比度HDR图像，看起来自然平衡并且没有被过度处理。

W1700的菜单中有HDR的亮度选项。默认设置为0，你可以将其更改为+1，+2或-1和-2从而增加或减少图像亮度。这些调整对整体HDR平衡并没有改善，我们最终对0的默认设置最满意。但它们可能会有助于将图像调整为适应你特定的银幕尺寸和银幕增益。

正如我们在其它地方提到过的，由于HDR信源尚未标准化，所有视频显示设备的HDR画面的质量和平衡度基于信源的不同会有很大区别。在几张而不是所有的HDR光碟上，W1700的色彩饱和度显得偏弱。因此就HDR而言，W1700，和所有投影机一样，都能受益于针对特定碟片的一些基本的对比度、亮度和饱和度选项的快速调整。好消息是，只要你愿意做一些基本画面调整，那么从每张光碟上都能获得平衡度不错HDR画面。

3D性能。就4K投影机而言，W1700提供3D这一事实就让它进入了一个精英团体。2000美元以下的另一款提供3D的产品是1799美元的Epson Home Cinema 4000（注：TW8300的低对比度版本，国内无对应型号），是在1080p 3LCD面板上使用像素移位获得4K兼容性的机器。与Epson 4000相比，W1700的3D画面亮度较低，对比度和色彩饱和度较低。如果你对3D的兴趣是偶尔为之，并且只希望在投影机上拥有3D效果，那么W1700肯定能够满足要求。但如果你是一个想要拥有明亮而充满活力的3D图像的严肃的3D玩家，Epson 4000可能是更好的选择。

顺便说一句，W1700的首批出货的机器的3D系统有故障，导致同步的间歇性反转。BenQ确认并通过固件升级解决了这个问题。如果你刚好买到了有3D问题的首批机器之一，请联系BenQ以获得帮助，因为W1700需要发送到BenQ服务中心进行升级。

亮度均一性。W1700在变焦范围的两端测得的均一性都是73％。没有可见的热点或局部暗淡的区域，因此亮度的变化是渐进的并且大体上不明显。在中下方最亮，并朝上方两角逐渐变暗。对于这种类型的投影机来说，73％并非罕见。相比之下，Optoma UHD520为75％，而Viewsonic PX727-4K为78％。

HDMI带宽。这台投影机有两个HDMI端口。第一个是HDMI 2.0/HDCP 2.2，带宽为18 Gbps。第二个是标准的HDMI端口，带宽为10.2 Gbps。

输入延迟： W1700测得50毫秒输入延迟。这对大多数休闲游戏来说都很好，但是严肃或专业的游戏玩家可能会想要一台更快的机器。

彩虹瑕疵。目前大多数DLP家庭影院投影机的彩虹效应都很低，包括W1700。但是有些人对这种瑕疵非常敏感，而且无法预知你是否是其中的一员。如果你不确定，请从具有友好退货政策的经销商购买，以便你自行测试。

风扇噪音。BenQ在这台投影机上的风扇噪音方面做得非常好。在全功率灯模式下可以听到噪音，但我们认为这种噪音不算过分或令人反感。将灯泡功率降至Eco模式能让风扇非常安静，所呈现的嗡嗡声只能在安静的房间中才能注意到。即使在海拔1500米以上需要设置的高海拔模式下，与我们听到的很多投影机相比，风扇噪音仍然是格外的不明显。并且在高海拔模式下，将灯泡降至Eco模式使其变得惊人地安静。

机载音频。W1700在侧面安装了一个5瓦扬声器。但是，其声音比我们所听过的一些20瓦扬声器更响亮，并且有更深的低音范围。如果这还不是我们从投影机所能获得的最好的音频，肯定也是非常接近的。这对后院电影或其它需要机载音频的便携式应用而言尤其方便。

灯泡寿命和更换成本。BenQ宣称W1700在全功率灯模式下拥有4000小时的灯泡寿命，在SmartEco模式下有15000小时。替换灯泡为149美元。

质保。BenQ W1700标配3年质保。

W1700具有固定的投射角度，投射图像的底部边缘位于镜头中心线之上几英寸（或约10％图像高度）的位置。机器没有镜头移位，因此请注意，相对于银幕尽可能精确地安装投影机。

这台投影机有一个1.2倍变焦镜头，可以从约12英尺9英寸到15英尺3英寸的距离投出120英寸16:9图像（注：3.89米到4.65米）。如果你想坐在离银幕1.25倍银幕宽度的地方（对很多人来说舒适的观看距离），那么座位将被放置在离银幕约11英尺的位置（注：3.36米），因此投影机将被放置在座位区域后方。要查看特定银幕尺寸所需的投影距离，请参阅BenQ W1700投影计算器。

由于固定的偏移将图像定位在镜头中心线的上方（如果安装在天花板上，则在其下方），因此在许多情况下，理想的安装将是吊装。也可以将投影机放在座位后方的后置搁架上并从观众头上投射。但是，在大多数情况下，这需要将投影机向下倾斜以击中银幕。如果这样做，你可以使用梯形校正来纠正呈现梯形的画面。梯形校正通过遥控器来控制。要启动梯形校正，请关闭菜单并使用遥控器导航面板上的上下箭头。

顺便说一句，我们通常会警告不要在任何投影机上激进地使用梯形校正，因为它是通过停用一部分显示器件来达成的。这样做会降低流明输出和像素分辨率。因此请尽可能最小化梯形校正的使用。

色彩平衡。 在ProjectorCentral的测试样机上，预设色彩模式没有被很好地校准以获得最佳的色彩准确度。SDR和HDR画面都偏冷偏蓝，肤色不像应有的那样温暖和吸引人。建议进行专业校准以获得色彩平衡。校准后，色彩平衡能得到显著改善。

对焦。我们的测试样机无法在整个银幕上完美对焦。在右上方清晰对焦时，左下角会有柔焦。当最佳对焦在银幕中央时，边缘和角落的柔化在观看视频时通常不明显。对于这种光引擎设计，制造公差显然非常严格，如果发现对焦问题属于个体差异，我们不会感到惊讶。

图像周围的暗框。这台投影机在投影图像周围产生了一个非常暗但并非完美黑色的框。框约为画面宽度的4.5％。因此，对于120英寸对角线图像（宽度为105英寸），投射的暗框在16:9图像的整个有效区域周围有接近5英寸宽。如果投射到具有3英寸宽黑边的银幕上，投射的暗框会有一点落在银幕周围的墙上。如果墙壁是白色，在全黑观看房间中，则可能会看到此暗框。

目前为止，我们在所有使用0.47英寸UHD DLP芯片的投影机上都注意到了这个瑕疵，因此它并非W1700所独有。

3D手动设置。BenQ W1700仅支持1080p的3D（非4K）。投影机不会自动识别3D信号源。你必须进入菜单并开启3D才能正常播放。3D打开后，任何后续的4K节目都将以原生1080p投射，直到你重新进入菜单关闭3D。

BenQ W1700仅因为它提供了1499美元的 4K分辨率，就足以成为一台令人兴奋的投影机。到目前为止，它是2000美元以内使用UHD DLP芯片且搭载了1080p信源3D的唯一机型。许多拥有3D蓝光碟收藏的用户希望他们的新投影机能够继续显示这些收藏——这些因素的结合使得W1700能在竞争机型中脱颖而出。对3D玩家而言，最明显的替代方案是Epson 4000，它拥有更亮、更高对比度的3D能力。然而，它是一款体积更大，重量更大，没有机载音频的投影机，并且由于采用了1080p面板上的像素移位技术，其4K图像精度比W1700略低。这些和许多其它性能取舍都需要仔细考虑。

对于那些对3D没有兴趣的人来说，W1700的价值在于与其它定价类似的4K投影机怎样取舍的问题。竞争颇为激烈： Viewsonic和Optoma已经通过令人印象深刻的产品大幅度提升了他们的竞争实力，这些产品展现了更加准确的色彩，更高的对比度，边缘到边缘的锐利的对焦，以及各自独特的功能——而就Viewsonic PX727-4K而言，其定价更低。

4K投影机现象已经变成一场精彩的混战。BenQ以其出色的1080p家庭影院投影机而闻名并备受推崇，尤其是那些低于1000美元的机型。随着价格低廉的4K投影机的突然涌现，BenQ面临着一些颇具灵感和意志坚定的竞争对手，他们都有意在家庭影院市场上占有自己的一席之地。 （完）

目前售价1499美元的Vivitek HK2288，是目前市场上低于2000美元价格带内的6台4K投影机之一。在这几台机器中，HK2288是目前为止用料最足的。机器重20磅（注：约9公斤），相比之下，基于DLP的4K竞争机型大多在8到16磅之间（注：3.63公斤到7.26公斤）。并且凭借其可观又结实的外形，打开包装箱你就能感受到Vivitek并没有在硬件上节约太多的成本来达成其激进的定价。

此外，另一个显而易见的高设计成本的证据是HK2288拥有三个HDMI端口，所有接口都支持HDCP 2.2 4K。这在这个价位上还从来没有过。在竞争机型上，一般会有两个HDMI端口，其中只有一个会支持HDCP 2.2。

垂直镜头移位是另一个颇具吸引力的功能，能够在某种程度上让安装更容易。大多数这个价位的4K投影机完全没有任何镜头移位。

目前，HK2288是使用0.66英寸DLP芯片组的最便宜的4K投影机。该芯片组也被用在1799美元的Optoma UHD620上，但1299美元的ViewSonic PX727-4K，1499美元的Optoma UHD566，以及1499美元的BenQ W1700使用的则是最新的0.47英寸DLP芯片组。虽然在0.66英寸芯片和0.47英寸芯片之间，在图像细节或者解析度上没有可见的区别，但更大的芯片让工程师能够设计出更高的亮度输出，如果他们愿意的话。当设计师在流明输出和对比度之间取舍的时候，它还赋予设计师一些额外的灵活性来获得更高的对比度。

亮度。Vivitek HK2288标称2000流明。很典型地，这台投影机拥有一个极其明亮的厂家校准，色调明显偏绿，只能在你不介意绿色画面的情况下用于视频演示。选择出厂缺省设置下的User（用户）设置就能获得这个校准值。虽然这样能够让机器接近其厂家流明标称值，但你能够通过减少流明输出换取更好的色彩平衡，从而得到好得多的画质。

灯泡模式。HK2288有一个“Default（缺省）”灯泡模式，对应大多数其它投影机的Eco（经济）模式。你可以在菜单中选择“Boost（提升）”，从而增加33%的流明输出。这和大多数其它投影机的运行方式相反（缺省为全亮度设置，Eco模式作为可选项，会让灯泡更暗一些）。

这台投影机上没有Brilliant Color（极致色彩）选项，对于家庭影院应用而言也不算问题。色彩亮度非常接近白色（或者ANSI流明）亮度。在Default灯泡模式下，色彩亮度测得为白色亮度的93%，Boost模式测得为86%。两种模式都能呈现扎实的色彩饱和度和平衡度不错的画面。

变焦镜头亮度损失。HK2288有一个1.5倍变焦镜头，在长焦端损失20%的亮度。因此如果你希望最大化亮度输出，请尝试将投影机安装到足够靠近银幕的位置从而使用变焦范围的广角端。

SDR画质。在ProjectorCentral的两台测试样机上，HK2288的SDR画面都偏向较冷的蓝色。偏蓝不是很严重，在开机之后，大多数消费者都会对他们看到的画面非常满意。蓝色色偏让天空显得更蓝，让云朵、白色的字，以及其它白色物体看上去白得耀眼（正如汰渍洗衣粉通过增加蓝色让你的衣服“比白更白”）。很多人喜欢这种效果，这和以前富士胶卷相比柯达胶卷的蓝色色偏没有本质的区别。并且由于大脑对色彩的感知，对于些许的色彩误差有着极大的宽容度，画面看上去能够具有极好的平衡度，完全正常。尽管如此，为了获得最佳的自然的肤色，还是需要进行一些校准来获得一个更暖的图像。在这种校准之后，画面看上去（以我们的标准）会比出厂设置明显好得多。

HDR性能。用HDR节目观看的第一印象会是色彩平衡偏冷，和SDR类似。此时更多是蓝绿色而不只是偏蓝。因此，同样需要进行一些校准让机器发挥最佳性能。另一方面，HDR画面有着比SDR增量的更高的对比度，而SDR对比度本来已经相当扎实。没有投影机能够或者说应该产生平板电视的那种极致的HDR对比度，这是件好事——前方投影避免了平板电视上普遍存在的那种过度处理的虚假观感。你在HK2288上得到的是一幅光彩夺目的高对比度HDR图像，看上去具有自然的平衡感，并且没有过度处理。

正如我们在其它地方提到过的，由于HDR信源尚未标准化，所有视频显示设备的HDR画面的质量和平衡度基于信源的不同会有很大区别。在几张而不是所有的HDR光碟上，HK2288的色彩饱和度显得偏弱。但是我们也有一张HDR光碟在HK2288上显示出高对比度和饱和度。

底线是，就HDR而言，HK2288和所有投影机一样，都能受益于针对特定碟片的一些基本的对比度、亮度和饱和度选项的快速调整。好消息是，只要你愿意做一些基本画面调整，那么从每张光碟上都能获得平衡度不错HDR画面。这些调整很容易做，只需要用眼睛观察，大致准确就行了（因为每张光碟都不一样，进行正式的校准没有意义）。一旦校正了画面，你就能得到引人入胜、极具吸引力的视觉体验，因此为了得到尽可能好的HDR性能而进行调整是值得花功夫的（这对所有的投影机都适用，不仅仅是HK2288）。

色温控制。对于HK2288，菜单上关于色温的标注不可轻易相信。“色温”选项的Warm（暖），Normal（正常），Cool（冷）实际上是不同程度的偏冷（至少在ProjectorCentral的测试样机上）。即便是Warm设置（所有色彩模式的缺省设置），仍然偏冷偏蓝。然而，Normal和Cool模式绝对比标注为“Warm”的模式更冷。这三种控制选项都无法让你去到理想的D65。你能够去到D65，但需要进到色彩调整选项中才能做到。

亮度均一性。HK2288在这个方面做得相当不错。镜头位于广角端时，均一性测得非常好的79%，而在长焦端则增加到坚实的87%。亮度均一性上的差异一般只能在纯白、纯灰或者单色测试图样中看到。当观看一个纯白100IRE测试图像时，在HK2288上没有可见的热点或者衰减。整个银幕上看起来都相当一致，只有用亮度计才能检测到变化。

输入延迟。HK2288在所有模式下的延迟都为62毫秒。

彩虹瑕疵。彩虹在HK2288上几乎不存在。那些对这种DLP瑕疵极为敏感的人可以放心购买HK2288，彩虹效应在这台机器上不是问题。

风扇噪音。在Boost模式下，HK2288有着比典型标称值更高的35dB的标称噪音。然而，其风扇噪音与很多其它投影机相比，频率较低。这让其噪音与大多数其它标称值在30多dB的投影机相比，较为不明显。尽管如此，仍然有风扇噪音的存在。那些想要一台安静的投影机的人会希望将Boost模式关闭。当你这样做的时候，风扇噪音降到非常低且无法被察觉的水平。

在高海拔模式下，Default灯泡模式的风扇噪音能被注意到，但出乎意料地并不明显。在Boost模式下变得更明显，你会希望采取措施将投影机安装得离座位尽量远。

机载音频。HK2288有一个单声道10瓦扬声器，位于机身侧面。如果你需要听音轨，这个音频是可以工作的，但其声音单薄并且不是特别响。完全可以将这个功能忽略。这台投影机值得用一套完整环绕声系统的大型声场与之配合。如果这不现实，那么至少选购一台高质量的外置投音壁。

灯泡寿命和替换成本。Vivitek对于灯泡时间的标称值为最明亮（Boost）模式下的3000小时，Default模式下的5000小时。替换灯泡售价319美元——比目前大多数与之竞争的4K产品都贵上很多。HK2288上的灯泡为310瓦，而大多数竞争机型使用240瓦灯泡，因此功率消耗也要更高一些。

质保。Vivitek HK2288带有3年质保。

镜头移位范围和投影角度。好消息是HK2288拥有镜头移位，这是很多竞争对手的4K投影机完全没有的功能。然而，移位范围被限制在画面高度的1/3左右。并且，移位范围的很大部分在很多安装方式下都不可用。在其中间位置（移位范围的中间点），镜头中心线与投射图像的下边缘垂直。从该位置你可以向上或者向下将图像移动大约16%画面高度。这对于吊装来说当然很方便，但大多数情况下你会希望使用移位范围的最大端。（ReviewTranslations.com注：官方移位范围为15%到-10%。）

对于120英寸对角线银幕，1.5倍变焦镜头让你能够将HK2288安装在12到18英尺之间的任何地方（注：3.66米到5.49米），非常好。理论上，这会让座位后方的后置搁架安装成为一种可能的选项。然而，如果安装在观众上方，向下的镜头移位在很多情况下都不具有足够的移位范围让画面落到墙上理想的观看位置。如果你想以一定的角度倾斜投影机来投中银幕，请注意这台机器没有用于把图像调整回矩形的梯形校正功能。

参考Vivitek HK2288投影计算器，检查你希望的银幕尺寸对应的投影距离。

色彩平衡和校准。虽然用户会觉得厂家校准具有吸引力，但一些正规的校准能够显著改善色彩平衡。在这台机器上进行色彩调整比正常情况下更麻烦，因为机器被设计为在每一次调整RGBCMY的色相（Hue）、饱和度（Saturation）或者增益（Gain）控制后都会关闭菜单。遥控器上的所有导航按键，在进行了任何改变之后，都会关闭菜单——没有后退键。这会让你不得不重新打开菜单，连续按6次按键回到HSG Color菜单。当你进入这个Color菜单时，看不到各个色彩的设置值。你需要单独打开RGBCMY各自的屏幕才能看到当前的H、S和G设置。这时，即使不做任何改变，你也需要关闭菜单并从头开始才能去到你想调整的下一个颜色。底线是，进行色彩校准更像是用镊子收割一亩稻子。

然而，将HK2288校准到色彩具有优秀的平衡是可行的。一旦搞定之后就再也不用动了，因此这个缺陷更多的是影响机器的设置过程，而不是将来的日常使用。然而需要注意的是，色彩平衡的调整比亮度、对比度、饱和度或者锐度的调整更复杂。大多数消费者，在没有色度计和一些校准知识的情况下是无法进行这种调整的。在我们看来，HK2288绝对会受益于专业校准。

没有3D。没有4K投影机提供4K分辨率下的3D。定价同为1499美元的BenQ W1700，提供了用于1080p信源的3D，前提是关闭4K分辨率。

没有12伏触发器。其它2000美元之内的4K投影机都配备了一个12伏触发器，这台机器没有。

出厂设置下，Vivitek HK2288是一台令人印象深刻的投影机，甚至在开机之前，通过其明显高品质的用料就能感觉到。一旦开机之后，4K分辨率的图像凭借锐利而干净的解析以及令人极为满意的对比度和饱和度的结合，光芒四射。一个重要的附加优点是你几乎感受不到任何的彩虹瑕疵。

在我们用过的两台测试样机上，所有预设校准下的色彩平衡，包括Movie模式，都没有达到我们所希望的那样准确，大多数情况下色彩都稍微偏冷偏蓝。然而，这种校准对很多人有吸引力，而它当然比偏绿、偏红或者偏黄更具吸引力，更容易忍受。不论如何，更好的色彩平衡和更具吸引力的肤色可以通过一些细致的校准来获得。鉴于色彩调整需要色度计和一定的熟练程度，并且在这台机器上还需要比普通消费者更多一些的耐心，因此很多用户都能受益于购买专业校准服务。

抛开其色彩偏向，Vivitek HK2288在1499美元具有杰出的价值。很多人会直接喜欢上出厂设置的画面。而将其画质校准到更上层楼的人，最终能获得一个优秀的4K投影体验作为回报。（完）

Optoma UHZ880以4K UHD 0.66英寸DLP芯片和Optoma DuraCore激光技术为基础构建而成，以4499美元的成交价格提供了前沿技术的独特组合。该机属于Optoma专业机型，不是消费者机型，定位在该公司的基于灯泡的UHD系列和基于激光的UHZ系列的产品线的最高端。更重要的是，它以丰富的而高饱和度的色彩、可见的高对比度，呈现出你对这个价位的机器所能够期待的视觉冲击。

高质量的图像大部分归功于DLP芯片的3840x2160分辨率所显示出的精密的细节，以及使用了RGBY色轮的光引擎。UHZ880提供Rec.709色域的99％覆盖范围，并支持Rec.2020和DCI-P3。它还支持HDR10，并且以Dynamic Black（动态黑色）设置提供了200万比1的标称对比度。此外，HDMI 2端口支持全速18Gbps，兼容HDCP 2.2，这意味着它可以处理4K HDR的4K 60P（4:4:4）10-bit信号。另一个端口是HDMI 1.4a。

激光光源被设计为与投影机具有同样的寿命，全亮度模式下的标称寿命为20000小时。另外，虽然UHZ880没有防尘IP5X认证，但Optoma表示它符合IP5X标准。这两个功能加在一起，让UHZ880成为一台免维护的机器。无需购买替换灯泡也降低了运行成本。和售价更低但每隔数千小时就需要更换灯泡的机型相比，UHZ880在其整个使用寿命中的成本很可能更低。

另一个关键特征是高亮度。为了真正看到3840x2160分辨率的优势，你需要足够大的图像从而让人眼能够解析从典型的观看距离所能看到的额外的细节。Optoma对UHZ880的标称亮度为3000 ANSI流明，实测为略低的2845 ANSI流明。这足够用于全黑房间中最大240英寸对角线，或者具有适度环境光线的客厅中的150英寸对角线16:9图像。

UHZ880的电影和视频的图像质量正如你对这个价位的投影机所期待的那样令人影响深刻。除了精密的细节之外，它还提供了丰富而自然的色彩，既有足够高的对比度，又具有微妙的阴影来获得令人信服的立体感。让人惊讶的是，尽管有着可见的高对比度，全黑房间中的纯黑色图像仍然有可以注意到的微光。然而，如果在图像中添加明亮的元素，黑色区域不会变得更亮，而这是对对比度而言更重要的因素。

同样，当你通过调整功率级别，以5%的步进来改变亮度时（从50％到100％），黑色电平也没有可见的变化。因此功率级别越高，对比度越好。如果在全黑房间中的较小的银幕上使用UHZ880，则你可能不得不稍微降低对比度，因为较高的功率可能会过于明亮。但是，对于以3820x2160分辨率观看所有可用细节所需的银幕尺寸而言，过于明亮不是问题，特别是在有环境光线的房间中。

Cinema（影院）色彩预设值的默认设置的色彩准确性足以开箱直接使用。与校准后的投影机相比，存在轻微的蓝色色偏，但很容易调整为中性色。与DLP投影机的大多数色彩预设值不同，Cinema模式被设计为在Brilliant Color（极致色彩）的最高设置下（10——为达到最高白色亮度）提供准确的色彩。上面的所有描述大多适用于Reference（参考）模式，除了其Brilliant Color的默认设置是1，也就是关闭。Reference模式的对比度也比Cinema模式更低。

Bright（明亮）模式的默认设置具有明显的洋红色偏移，但如果将Brilliant Color从默认值10降低到1，则色彩准确度会显著提高。Game（游戏）模式可以很好地保持色彩准确性并提供良好的对比度，但是会失去人眼用于感知立体感的微妙的渐变效果。深度的损失对游戏和动画无关紧要，而高对比度则会是个不错的优点。

还有一个HDR模拟模式，旨在通过增强伽马、对比度和色彩饱和度，为SDR内容增加HDR的观感。然而，这个增强有点过分，导致过饱和的色彩。真正的HDR模式只能用于HDR输入，但效果要好得多。

你可以自定义任何预设色彩模式或者唯一一个用户模式。另外，UHZ880具有ISF认证，所以如果你请ISF认证的技术人员进行校准，菜单还包括ISF Day（白天）和ISF Night（夜晚）模式。菜单中的色彩模式也包括3D，但不支持蓝光3D。UHZ880仅支持基于PC的3D。

Optoma的帧插值（FI）版本被称为PureMotion。与任何版本的FI一样，它引入了一种数字电视效应，对观看电影来说可能会让人分心，但可以加强实况转播节目或者录制视频的清爽观感。

使用Cinema模式的默认设置，PureMotion开启并设置为第一级（三个级别中最低的一个）。第一级仅仅轻微地平滑了运动，但引入了小而明显的数字电视效应。往上调整每一级都会增加数字电视效应，在最高级别时，颤动完全消失，而胶片内容在大多数场景中看起来都像是电视直播。在最低级别中我没有看到任何运动瑕疵，在最高级别时，运动瑕疵也比大多数投影机的FI功能更少。如果你愿意，也可以关闭FI。

HDR。由于投影机对HDR的固有局限性——尤其在有环境光线的房间内，因此投影机可以通过以下两种方式之一处理HDR。一个选择是尽可能地保持HDR的技术规格，这会给你一个非常暗的图像，对于很多场景来说几乎是无法观看的。另一种选择是在规格上稍作妥协，尽可能地让投影技术获得HDR的好处，同时仍然提供一个明亮得具有吸引力的图像。UHZ880采用了第二种方法，并实现了它的目标：为明亮和黑暗场景同时呈现出足够明亮、引人注目的图像。

当UHZ880检测到HDR输入时，会自动切换到HDR模式作为唯一可用的色彩预设值。该模式使用专为HDR及Rec.2020设计的伽马设置。这个组合在出厂设置下为《蝙蝠侠大战超人》4K HDR光盘呈现出了具有极高可看性的图像。阳光普照的场景适当地明亮，黑暗的场景明亮得足以保持良好的阴影细节，并且颜色具有较好的饱和度。

正如宣称的那样，UHZ880可以接收最高4K 60p 10-bit、带有4:4:4子采样的输入信号。这意味着有足够的带宽可用于所有的4K HDR播放器和其它硬件。它还支持HDR10。没有计划支持Hybrid Log-Gamma（广播电视的HDR标准）。

亮度。与一般情况下的Bright功率模式配上一两种Eco模式不同，激光- 磷光体光源可以提供11种设置，其中100％功率为最明亮的选项，50％功率为最不明亮的选项，之间的9级为5％步进。在变焦镜头处于最大广角设置时，100％，75％和50％设置测得的ANSI流明如下。

为视频优化的流明。Cinema和Reference色彩预设值都提供接近准确的色彩而无需任何调整。Cinema模式更为明亮，并且如果调整以消除轻微的蓝色色偏，它不会损失任何亮度。以1633流明，它明亮得足够用在全黑房间内的185英寸对角线16:9图像，或中等环境光线下的115英寸图像。

为演示优化的流明。UHZ880显然不是为演示而设计的，但它可以很好地地应对这种需求。使用默认设置的Bright模式是针对不包含照片的演示文稿的明确选择。一些色彩有明显的偏移，但2845流明可以给你一个130英寸或更大的图像，并且可以承受环境光线。

低灯泡模式。功率电平低于100％的10个级别的行为与宣传的相同，每个级别测得的亮度依次降低5％，一直到50％。

变焦镜头效应。1.6倍变焦镜头对于投影机离银幕的距离，提供了很好的灵活性，但同时存在需要注意的亮度损失。在全长焦设置下，与广角设置相比，镜头将亮度削减约23％。这对于1.6倍变焦镜头来说并非罕见。但是，这个削减程度足够大，为了达到最大亮度，你需要将UHZ880尽可能地靠近银幕。

亮度均一性。UHZ880测得的亮度均一性为56％，对于家庭影院投影机而言比较低。纯白色的图像，银幕上的亮度变化很容易看到，左右两侧明显不如广阔的中心部分明亮。幸运的是，大多数的视频图像的画面都是分离的物体，从而有效地掩盖了均匀性的变化。并且人眼倾向于将任何可见的亮度差异解释为原始图像的一部分。亮度只在银幕边缘附近下降也有帮助，因为在观看电影时，你最不可能看到的就是银幕边缘。

输入延迟。使用1080p内容时，所有色彩模式下的输入延迟在FI关闭时为80毫秒，在FI开启时为147毫秒。

较低的彩虹效应。在三部不同的电影中，我在其中一部偶尔看到彩虹瑕疵，在另一部更为少见，在第三部中极为罕见。即使有，也只会有极少数人会觉得令人烦恼。

机载立体声。任何与UHZ880价格相当的投影机都需要与高品质的外部音响系统与之配合。尽管如此，如果你需要的话，UHZ880搭载了一对4瓦立体声扬声器。其音质与典型的大屏幕电视相当，音量足以填满大小适中的客厅。

1080p蓝光电影的一个小问题是，如果你向前或向后跳转，音频和视频会失去同步，且无法轻易再次同步。然而，这只有当我设置蓝光播放器在3840x2160下自动连接，并且升频1080p图像时才会发生。当我将它设置为以1080p连接，并且让UHZ880对图像进行升频，则音频和视频始终保持同步。

风扇噪音。奥图玛对UHZ880风扇噪音的标称值为100％功率下的33dB，50％功率下的29dB，这使得它比大多数家庭影院投影机声音更大一些。在100％的时候，你可以在安静的时刻，在10英尺远的地方听到它，这是一个稳定、低频的风声。但对于那些不太容易受到噪音困扰的人来说，即使从5英尺远的地方，它也会消失在背景声音中。在功率为50％的情况下，风扇噪音足够低，从5英尺远的地方，不太可能有任何人会感到烦恼。

Optoma建议在高于5000英尺时使用高海拔模式（注：1525米）。该模式在所有功率设置下的声音都比较大，以至于在普通大小的家庭影院的任何位置，在安静的场景中都能注意到风扇噪音。如果你需要使用高海拔模式，尤其是如果风扇噪音是你的痛点之一，请考虑将投影机放置在假墙或银幕后方，以帮助降低噪音。

灯泡寿命。激光-磷光体光引擎旨在延长投影机的使用寿命。Optoma对机器光引擎的标称寿命为全亮度模式下20000小时，并表示在较低的功耗设置下UHZ880应该能持续更长的时间。

质保。价格包括投影机的三年质保，包括光引擎，标配高级备用机快递计划。

UHZ880的1.6倍变焦和适度的垂直镜头移位为吊装或平面安装提供了一点点的安装灵活性。机器的大小和重量—— 6x19.6x13英寸（高宽深）和25磅（注：141x498x33毫米，官方重量为<10公斤）——除了后墙书架以外的其它安装方式都可以，但你还可以将其放在座位后方的高柜上面。进风口和排风口在侧面，机器后面只需要3.9英寸的空隙（注：约10厘米）。另外，如果您想使用4K HDR，则需要使用兼容4K HDR的线缆。

投射距离。UHZ880对于150英寸16:9对角线图像的投影距离大约是15.25到24.25英尺（注：4.65米到7.40米），请注意，在该范围内的长焦端，镜头会使亮度减少约23％。为了获得最高亮度，您需要将投影机尽可能靠近银幕。请参阅Optoma UHZ880投影计算器，查找所需银幕尺寸的投影距离范围。

镜头移位范围。适度的垂直移位足以提供一定的安装灵活性。它能够让你纠正一个实际位置比预想更低或更高一点的吊装，又或者，如果你要更换投影机，它可以让你重用而不必移动吊架。

总的垂直偏移范围是图像高度的21％。UHZ880放在桌子上时，镜头处于最低位置，图像的下边缘在镜头中心线以下3％图像高度的位置。当镜头处于最高位置时，图像的下边缘在镜头中心线上方18％图像高度的位置。没有梯形校正或水平镜头移位。（ReviewTranslations.com注：官方垂直移位范围为0%到15%。）

镜头移位有限，无梯形校正。由于没有水平镜头移位和梯形校正，UHZ880必须位于银幕的垂直中线，以避免几何失真。垂直移位也是有限的，但是任何垂直移位总比没有移位好。

镜头不是电动。手动镜头意味着没有用于在16:9和超宽银幕 2.41宽高比之间切换的镜头记忆功能。如果你想设置这个功能，那么需要一个单独的变形镜头。

有限的3D。菜单中的色彩模式包括3D，但不支持蓝光3D。UHZ880仅支持基于PC的3D。

HDR支持仅适用于HDR10。不支持Hybrid Log Gamma（广播电视的HDR标准）。

售价4499美元，Optoma UHZ880是迄今为止在银幕上提供了真正3840x2160分辨率并采用激光-磷光体光引擎来延长使用寿命的最便宜的投影机。它提供了99％的REC.709覆盖范围，支持HDR10，并接收最高4K 60p（4:4:4）10-bit输入，从而具备了配合所有蓝光播放器和其它硬件使用HDR的带宽 。

最重要的是，UHZ880提供了具有高对比度、高饱和度的色彩和立体感的图像。Cinema模式的默认设置只需稍作调整即可与校准后的投影机的色彩媲美。为了最准确的色彩，您可以雇请ISF认证的技术人员对其进行校准。Cinema模式对于在全黑房间中的185英寸对角线16:9图像或具有中等环境光线的客厅中的115英寸图像，也足够明亮。

对于HDR输入，UHZ880支持REC.2020。而且不像某些型号通过降低整体亮度使得HDR内容无法观看，UHZ880保持了足够高的亮度，同时尽可能地利用HDR的优势，从而即使在黑暗场景下也能提供引人入胜的图像。

缺乏电动镜头限制了UHZ880对CIH（固定图像高度）设置的可用性，除非您添加一枚变形镜头。并且有限的镜头移位加上缺少梯形校正也会限制投影机的安装灵活性。然而，电动镜头和更大的镜头移位范围也将大大提高机器的成本，因此这是一个公平的取舍。

最终，UHZ880是目前市场上的一个独一无二的选择。根本没有其它家庭影院投影机，在这个价位上提供真正的3840x2160分辨率和激光-磷光体光源。这种组合再加上顶级的图像质量 ——高对比度，醒目的色彩和立体感 ——让4499美元的Optoma UHZ880物超所值。（完）

正如你可以从任何一台JVC参考系列定制安装投影机上所期望的那样，仅仅是图像质量这一点就让JVC DLA-X518BC值得你的密切关注——如果你的家庭影院投影机预算在3999美元以内。其D-ILA技术——JVC专有版本的LCoS——赋予它非常深邃的黑色以及鲜明而饱和的色彩，两者结合在一起，以高对比度和强烈的立体感提供令人惊叹的图像。JVC的最新一代像素移位技术e-shift5进一步提升了视觉效果。在4K输入时，e-shift5可让X518BC的三个1080p D-ILA器件产生与原生4K几乎无法区分的图像。它也能对1080p输入进行升频。

除了卓越的图像质量和4K支持，X518BC还包含一系列其它功能来证明其定价物有所值。首先是镜头系统，具有电动变焦，移位和对焦，并且在垂直和水平方向都具有相当大的镜头移位范围。电动的镜头记忆还可以让你保存五个位置，从而一键调整所有三个设置（译注：变焦，移位和对焦）。如果你想要使用Cinemascope 2.4:1银幕进行恒定图像高度（CIH）安装，并且不希望为变形镜头操心——或者买单，这个功能会特别有用。

其它主要特征：智能镜头光圈，将40000:1的原始对比度提高到400000:1。支持HDR；两个全速18Gbps、兼容HDCP 2. 2的HDMI 2.0b端口，意味着两个端口都可以接收4K HDR的4K 60P 10-bit（4:4:4）信号；支持3D变形镜头选项在内的全3D功能，虽然你需要购买一个可选的99美元射频发射器以及每个179美元的3D眼镜。最后是明亮的画面。额定1800流明——与中心点读数相匹配——测量值为1676 ANSI流明，X518BC在黑暗的房间里足够明亮，可以点亮185英寸对角线16:9图像。

无论开与不开4K e-shift，电影和电视的图像质量都华丽得令人惊叹。大部分视觉冲击都源于X518BC极佳的基础条件：丰富而饱和的色彩； 难以置信的深黑色；以及非常高的对比度。全黑图像呈现为一种可以忽略不计的微光，即使在全黑房间中也只是周围黑色区域上的一个阴影，只要有一丝环境光线就会消失于无形。更重要的是，在包含明亮内容的图像中, 黑色区域仍然能保持这种黑暗程度，从而使X518BC具有非凡的对比度和立体感。

用于Cinema（影院）色彩预设值的缺省设置的色彩准确度足够好，以至于如果没有经过测量，或者用校准过的参考显示设备与其对比，你无法知道它是否完全准确。Natural（自然）模式紧随其后。它在缺省设置有轻微偏绿，但很容易调整到中性，几乎不会损失亮度。

色彩预设值还包括Animation（动画）模式，拥有自己的色彩配置文件以及专为动画而设计的其它设置。同样，HDR模式也可以很好地处理HDR输入，拥有为HDR而设计的gamma设置和色彩配置文件。HDR配置文件支持BT. 709色彩空间，BT. 2020的色彩被尽可能地映射到接近BT. 709色彩空间。正如你对这个级别的投影机所期待的那样，有大量的自定义设置，例如，帧插值（FI），JVC称之为Clear Motion。与一些像素移位投影机不同，X518BC允许你在像素移位开启的情况下使用FI。但是，你无法在低延迟模式下启用FI。

通常情况下，FI最适合用于现场或录制的视频，此时数字电视效应能起到增强作用，而不像用于电影时可能会分散注意力。Low（低）设置仅使图像平滑一点点，但引入的数字电视效应最少。High（高）设置完全消除了电影中的颤动，但同时使图像看起来像电视直播。此外还有一种反向电视电影选项，只能用于60i / 60p电视输入。它用于观看在电视上播放的最初以每秒24帧的速度拍摄的素材。

任何预定义的模式或五个用户模式都可以自定义设置。另外，RS440已通过ISF认证。如果你选择让ISF认证的技术人员进行校准，ISF Day和ISF Night模式也能加以运用。（注：X518BC不带ISF认证。）

e-shift 5。如同最新一代的e-Shift 5一样的像素移位技术，能够让使用原生1080芯片的图像与使用原生4K芯片的图像几乎无法分辨。其主要原因在于人眼可以解析的细节有限。JVC表示，通过“分析原生4K信号中的每一个像素以提供更多的优化和更好的锐化”，与之前的版本相比，其最新一代的e-shift已经进一步缩小了它与原生4K显示之间的差距。JVC还表示，e-shift5极大地改善了非常小的文本的细节。

与原生4K投影机的并排比较显示出两者之间的分辨率只有很小的差异。在演示文稿中或在电影中的医疗显示器中最容易看到这种区别。在《007：皇家赌场》中有一个例子，在原生4K图像中明显为6的小尺寸数字在X518BC上看起来更像是8。然而，为了要看到两者之间的差异，我不得不暂停播放，并去到离银幕一英尺之内。从任何正常的座位距离都不可能看到差异。

HDR。对于HDR，投影机技术具有其固有的限制，尤其是在有环境光线的房间中，此时环境光线会影响图像中的较深的阴影。在这种前提下，X518BC对HDR的处理已经做到了最好。

为了测试，我使用了《蝙蝠侠大战超人》的 4K HDR碟，其中有许多黑暗的场景和明亮的场景。对于HDR，X518BC的默认设置在技术上可能是准确的，但是即使在全黑房间中使用高灯泡功率——即使在明亮的场景下——也会使图像整体变得太暗，并且失去大量的阴影细节。这两个问题很容易通过调整亮度和对比度或调整伽马设置来解决。从技术上讲，由此产生的图像可能是不太准确的HDR，但它提供了一个吸引力大得多的图像。

还要注意的是，正如广告所宣称的那样，X518BC可以接收最高4K 60p，采用4:4:4子采样的输入，这意味着它拥有能在所有4K HDR播放器和其它硬件上工作的带宽。它还同时支持HDR10和Hybrid Log-Gamma（广播电视的HDR标准）。

3D视频。X518BC支持1080p全3D，具有视差菜单设置，可以用于获得最佳3D效果，消除或至少最小化串扰。3D可与JVC的红外线发射器和眼镜一起使用——这些产品已停产，但在撰写本文时仍可从一些经销商处获得——以及现有的99美元的射频发射器和179美元的射频眼镜。发射器和眼镜都是可选配件。然而，我们没有可用于测试的发射器和眼镜。

亮度。JVC对的X518BC的标称值为1800流明，而我们在银幕中心点的读数恰好为1805流明。ANSI流明值稍低。这几乎是一定的，因为ANSI流明考虑了整个银幕的亮度变化，而中心点几乎总是所有投影机图像中最亮的部分。X518BC的亮度比大多数投影机更均匀，这就是为什么它的ANSI流明亮度只比标称值低一点点。但变焦镜头在其最大广角设置时，高和低灯泡功率的ANSI流明读数如下：

为视频优化的流明。 Cinema（影院）和Natural（自然）色彩预设值在出厂设置下提供了接近准确的色彩，与校准后的投影机相比，两者之中Cinema模式具有轻微的优势。但准确度最好的是加以一些调整之后的Natural预设值。亮度的小幅下降至1609ANSI流明，仍然足够用于全黑房间中的的185英寸对角线16:9图像，或适度环境光线下的115英寸图像。

为文档演示优化的流明。使用X518BC进行文档演示类似于开兰博基尼去坐地铁。但是，如果你想这样使用它，那么Cinema预设值将以默认设置提供1676 ANSI流明的鲜明而饱和的色彩。

低灯泡模式。 X518BC的低灯泡模式将亮度降低稍稍超过30％。

变焦镜头效应。 2倍变焦镜头以适度的亮度损失，为投影机的安装位置提供了极大的灵活性。与广角设置相比，在全长焦设置下，镜头将亮度削减了约18％。与很多2倍变焦镜头相比，这是一个较低、但仍然能够被注意到的亮度损失。简而言之，为了获得最大亮度，你需要将X518BC尽可能靠近银幕，但是如果将其安装在更远的位置，也不会失去太多的亮度。

亮度均一性。 测得的亮度均一性为非常扎实的87％，刚好让你几乎看不出白色的图像的均一性差异——如果你故意寻找这种差异的话。在实际应用中，银幕上没有可见的变化。

输入延迟。 在开启Low Lantency（低延迟）和关闭FI的情况下，所有色彩模式的输入延迟都仅为42毫秒。在关闭Low Latency的情况下，根据色彩模式和Clear Motion的设置，延迟跳升到122至156毫秒。

风扇噪音。 JVC对低功耗模式下风扇噪音的标称值为21dB，这个值低到在安静的房间里也很难听到。标称值为26 dB的高功率模式，足以在大多数家庭影院规格的房间中，在安静的情况下被注意到。恒定而低音调的声音特性，相比音量或音调不断变化的噪音而言，对人的干扰要小得多，但如果噪音是你的关注的核心问题之一，你可能会希望保持在低功耗模式。

JVC建议在3000英尺以上使用高海拔模式（注：915米）。在这种模式下，两种功率设置的风扇噪音都比较高，但高海拔模式下的低功率模式的噪音比高功率模式下高海拔模式关闭时的噪音更低。大多数需要高海拔模式的用户可能会想将X518BC限制在低功耗模式下。

灯泡寿命。 JVC对X518BC灯泡寿命的标称值为高灯泡模式下的3500小时和低灯泡模式下的4500小时。替换灯泡价格为相当可观的 599美元。

质保。 投影机的价格包括机身的三年质保和灯泡的一年或1000小时质保。

凭借其2倍变焦和大范围的垂直和水平镜头移位，X518BC提供了足够的安装灵活性，无论是吊装还是安装在座位后方。如果你要在现有的吊架上换掉旧的投影机，那么较大的变焦和移位范围使得调整图像位置来投中银幕相当容易，而变焦、对焦和镜头移位都是电动的，让调整更是轻而易举。

对于在座位后方的设置，位于机身背部的排风口以及机器的尺寸和重量——7×17. 9×18.6英寸（高宽深）和34磅——使得后置搁架上的安装很成问题（译注：455x179x472毫米，15.4公斤）。但是，放置在座位区域后方的高柜上方是可行的。还请记住，如果你想要利用4K HDR，并且你当前的HDMI线不兼容4K HDR，需要更换HDMI线。

投射距离。 X518BC的150英寸16:9对角线图像的投射距离大约为15.25至30.5英尺（译注：4.65米到9.30米），而镜头会将长焦端的亮度缩减约18％，但这足以让人注意到。因此为了更高的亮度，你需要将投影机尽可能靠近银幕。

如果你想在不利用变形镜头的情况下将X518BC的镜头记忆用于恒定图像高度（CIH）设置，那么你需要选择一个距离，使你可以获得需要的所有宽高比的CIH。然后，你可以在5个镜头记忆设置中存储2. 4格式、16:9格式和其它宽高比的对应镜头设置，并根据需要加载每个设置，用于不同格式的图像尺寸。在投影计算器中选择JVC X518BC来查找对应你的银幕尺寸的投射范围。

镜头移位范围。 X518BC的水平和垂直移位相互作用，因此图像可能位置的整体形状呈椭圆形。在两者之一取最大移位时，另一个方向的移位为0。

将X518BC放置在桌面上，镜头位于最大垂直移动范围的顶部，则图像的底部边缘大约高于镜头中心线40％的图像高度。在移位范围的底部，整个图像在镜头下方，图像的顶部大约在是镜头中心线下方18％的图像高度的位置。在垂直移位位于其范围的中心位置时，水平移位大约是中心位置左右方向图像宽度的35％。（ReviewTranslations.com注：此处垂直移位范围似有误，JVC官方公布的数据为+/-80%，即图像底部应高于镜头中心线30%，或图像顶部低于镜头中心线30%。）

像素移位仍然不是原生4K。4K e-Shift和原生4K成像芯片之间的细节差别并不大，很可能你也不会注意到。但确实有一个小的差异。

低延迟模式。尽管Low Latency开启时的42毫秒的输入延迟对于很多（如果不是大多数）玩家来说足够快，有些人可能会认为它比目前市场上速度最快的投影机提供的16毫秒延迟要慢。

低延迟模式 vs.其它功能。凭借X518BC的镜头移位范围，你很可能不需要数字梯形校正。但是，如果你用到这个功能，则不能使用低延迟模式。同样，不出意料的是，你也不能同时打开Low Latency和FI。

JVC DLA-X518BC的3999美元的定价令人印象深刻，物超所值。它可以接收最高4K 60p 10-bit（4:4:4）输入信号，并将其转换为与原生4K分辨率几乎无法区分的银幕细节。对于HDR，它支持HDR10和Hybrid Log-Gamma。而最重要的是，这些前沿功能是搭建在一个坚实的基础之上。

X518BC呈现出极深的黑色，高对比度和饱和的色彩。这种组合为2D图像增加了立体感，对于产生一个扣人心弦的图像而言，甚至可以说比分辨率提升到接近4K更为重要。作为一个附带的额外功能，它还提供全3D支持。凭借1800流明，它明亮得足够在全黑房间中带给你185英寸16:9图像。

电动变焦、镜头移位和对焦的组合，搭配五个镜头记忆设置，是X518BC的另一项关键优势。自动镜头定位功能可以方便地安装CIH而无需使用变形镜头。

在这个价格范围内只有几台投影机同时提供了电动镜头记忆和4K HDR支持，全都使用类似e-shift的技术。其中，仅有4台机器（全部来自JVC）可以接受最高4K 60p 10-bit（4:4:4）的HDR信号。其中只有两台机器——JVC的DLA-X518BC和JVC的DLA-X590R提供了JVC最新一代的e-shift 5以及相比之前版本有所改进的图像质量，而根据JVC的说法，这两款机型是通过不同渠道销售的相同的投影机。简而言之，JVC DLA-X518BC是独一无二的杰出选择。（完）

多年以前，还在读大学的我已经算是家庭影院的发烧友。自从95年家里购买了一套入门级的家庭影院组合之后，我就彻底地喜欢上了家庭影院。那时候的投影机还是动辄价值十万人民币的三枪，DVD正在崛起，VCD还没有消亡，大发电器市场依然人来人往——那是家庭影院的黄金时代。那时候的一大爱好就是收集各种影音产品的宣传资料，把各种喜欢的产品的性能参数了然于心，在幻想中搭建属于自己的家庭影院。

一到寒暑假，我就会找个时间去大发市场蹭听。最常去的超音电器，主推的是B&W和DENON的搭配。也就是那个时候，DENON的AV功放在我的“幻想家庭影院”中占有了一席之地。在真正有能力购买自己心仪的器材之后，各种机缘巧合，成为了YAMAHA的用家，但对DENON总是念念不忘。DENON AV功放经典的香槟色带有曲线的前面板，一直都是虽不能至，心向往之。于是，当知道了X6400H有试用机会的时候，立刻答应下来，终于在时隔多年之后，一偿夙愿。

非常喜欢X6400H的外观。家族式的带有曲线的金属面板还是那么带感，黑色也是我喜欢的颜色。作为外观党，对自己3081的黑金配色一直都不太满意。DENON的黑色外观，洗练的曲线和简洁的布局，是我心目中AV功放最好的设计。面板两边的大型旋钮，左侧输入选择，右侧音量。输入选择旋钮的阻尼的段落感比Marantz SR6012更清晰，但是齿轮比3081稍密。差距很微妙，不过3081的旋钮手感是三个品牌中最好的，X6400H次之。

液晶显示面板并非有裂缝，而是镜面反射的柔光箱的灯罩。下方是带舱门的前面板，兼顾防尘和美观。

一个小插曲。在播放全景声蓝光碟的时候，发现右侧的输出信号声道指示灯没有天空声道的显示，还一度把这一点记录在试听笔记的“缺点”下面。后来研究了说明书，终于发现原来那一堆图标中左上方的“H”就代表了天空声道（Height）。

再次表扬D&M公司对于扬声器连接端子的布局：一字排开，方便双手操作。再次吐槽3081的双层连接端子布局，在某些情况下，下面一排负极的接线看不清楚，只能凭感觉。因为这两次试用机器的原因，在3081上反复重新接线，已经让我有了阴影。看看X6400H的接线多么清爽：

由于Marantz和DENON同属D&M公司，能够资源共享，因此6400H和SR6012的菜单和设置几乎是一模一样的。对于刚刚评测过SR6012的我来说，当然是驾轻就熟。仍然是非常人性化的步骤，让新手也能够按部就班地调整。

尤其值得一提的是低音炮的基准音量设置。传统的低音炮设置教程会建议将设置在12点钟的位置，实际上普遍偏高，实践证明10、11点位置附近是最佳的，这时功放对低音炮音量的补偿很容易控制在+/-3dB以内。

X6400H会向低音炮输出低频测试音，然后在显示器上可以直观地看到声压值，通过调整低音炮音量旋钮，当指示变为绿色的时候，就是正确的音量位置了。这种带有视觉反馈的低音炮电平调整很方便，值得推广。

声音均衡当然是采用最高等级的Audyssey MULTEQ XT32。关于Audyssey MULTEQ XT32的优点，我在Marantz SR6012试用笔记一文中有详细的说明，有兴趣的朋友可以参考。

总而言之，X6400H在设置方面，和Marantz的SR6012同样人性化。

关于扬声器设置，有一点值得提出的是，X6400H支持Auro-3D这种最新的全景声格式。

通过将前置纵向（FHL + FHR）、纵向环绕（SHL + SHR）和顶部环绕（TS）添加到传统的5.1声道系统中，实现身临其境的自然真实的声场。

相对于 Dolby Atmos和DTS:x这一类采用“基于对象”方式实现的三维音效技术而言，Auro-3D更强调声音的包围感而不是声像连贯性和精准定位，在纯音乐的重播上有一种犹如身处现场般的效果。

顶部环绕是可选的配置，也就是说，已经安装了4个天空音箱的全景声家庭影院也能以兼容的方式播放Auro-3D节目。

X6400H在音质上的努力主要有：

• 强大的DSP音频处理（4个第四代SHARC DSP处理器， 10 GFLOPS处理能力）。

• AL32 Processing Multi-channel为所有音频通道提供超高解析度数字音频过滤和准确度，带来具有增强成像功能的自然音场。

• 在所有声道配备了先进的参考级32位AKM AK4458VN数模转换器，从而获得最佳保真度、最宽动态范围，并把失真降到最低。

如果要在RX-V3081、前不久试用的SR6012，以及现在这台X6400H之间作出比较的话，我的感觉是X6400H的听感似乎介于3081和6012两者之间。这是一种微妙的感觉，但既然不具备AB切换对比的条件，自认也没有非常精准的听力，所以请容许我用非常主观的描述来形容自己的听感。如果说3081的声音取向是工整而精致，那么6012的声音则更温暖。6400比3081更丰富一些，但程度又比6012更为含蓄。

如果说3081的音场由于有YAMAHA DSP的加持，具有厚度和规模感，那么6012的音场则是呈现了Dolby和DTS的原汁原味。 6400更像6012，但是环绕声的活跃程度却是三者中最大的那一台，音场的整体重心偏向环绕。

印象最深的是在《速度与激情7》，在和直升机对战中建筑物垮塌那一段，墙体碎裂的声音大规模地从天空声道传来，效果之好， 让我甚至怀疑这是Dolby Atmos或者DTS:X的声音格式，特地到电视柜前拿起BD盒子确认了一番，原来只是DTS-HD Master的DTS Neural上混。

关于upmix（上混），Dolby Surround和DTS Neural都很有效，不仅5.1声道能够在天空声道中产生更多像电影院一样的包围感，甚至2.0立体声都能营造出宏大而清晰的音场，有别于pure direct的另一种感受，值得尝试。我在播放CD时特别靠近环绕箱去观察2.0上混到5.1.4的效果，确认了环绕箱发出的声音对人声进行了很好的抑制。

CD听感颇为中性，并没有明显感觉到想象中的品牌的区别。

听着平时每天都在听的那些音乐，我努力尝试着去寻找音乐细节的不同，然而再次败给了我对声音的记忆。不论是3081， 6012还是6400，声音都好听，丰富的细节，饱满的嗓音，延伸的低音，对于不曾拥有过家庭影院的新进玩家来说，绝对会让你惊艳。对于升级的老玩家们，新的机器在音质上不会带来惊喜，但也绝不会让你失望。

对于这个问题我想表达观点是，当AV功放，经历了多年的技术迭代发展到如今这个地步，在一定级别以上，品牌之间要想音质有很大区别已经很困难了。各种提高声音品质的技术都被用上了，模数分离了，元器件品质（所谓用料）在同一级别也不会相差太远。大家努力的方向都是还原录音室的声音，除非特意增加音染，否则声音都是趋同的。尤其是，在中小规模家庭影院环境和正常音量下，几乎很难考验到驱动力的极限情况，95%以上的片段，机器都是在相当线性的范围内运行，各家的机器都能在音质上游刃有余。AV功放比拼的，更多是对各种新格式的支持，设置的人性化，功能的稳定性，以及作为家庭影院中心设备的整体完成程度。

底线是，X6400H的声音延续了DENON对声音的一贯的理解和演绎，流畅而自然。我在观看电影时很容易就沉浸在了电影情节中，忘记了去比较声音的区别。

X6400H无线串流播放非常完备，除了常规的蓝牙和AirPlay，X6400H还支持非常接地气的、用于播放QQ音乐的QPlay，以及D&M公司专有技术的多房间播放HEOS。除了蓝牙，其余三种技术我都做了尝试。

AirPlay串流没有了我在SR6012上遇到过的不能用手机唤醒功放的问题，很顺畅。

QPlay算是浅尝辄止，因为在iPhone上QPlay能完成的功能AirPlay似乎都能完成。

一同寄来试用的机器还有无线音箱HEOS1和HEOS7，因此重点尝试了下多房间播放的HEOS功能。

HEOS需要下载专门的手机应用。设置方式很简单：对于便携式音箱，选择添加设备之后，按照指示，用标配的3.5mm音频线连接手机的耳机输出和音箱的aux输入，然后再按一下音箱背后的Connect键，等待LED灯变绿常亮就OK了

。

对于X6400H，大概是因为之前已经连接了WiFi网络，在app中能直接看到X6400H。

利用家中的WiFi网络，HEOS应用可以让X6400H（客厅），HEOS1（卧室）和HEOS7（书房）同时播放不同的音乐：

而更常见的使用方式，则是让所有房间播放相同的背景音乐，这在HEOS 应用上只需要按住其中一个房间图标，拖动到另一个房间的图标上就能完成：

无线串流在三台设备上没有相对延迟，从一个房间走进另一个房间，声音完全同步。 当然，音质自然是X6400H最好，HEOS7的声音规模次之，HEOS1再次之。

虽然不一定会用得上，但是对于喜欢在家中播放背景音乐的朋友，这其实是相当方便的一个功能。

HEOS7外形像是个大号的手袋，放在书房卧室就像一件艺术品。更小巧玲珑的HEOS1具有防潮功能，放在浴室里，泡澡的时候，一边用kindle oasis看书，一边听音乐，简直是无上享受。

漂亮的外观

虽然人各有所好，我对DENON的设计语言却情有独钟。

11声道放大

在紧凑的的身材里装下了11声道独立放大电路，X6400H因此具有了越级挑战的资格。完全满足7.2.4独立影音室的顶级配置，对客厅的5.1.2/5.1.4来说更是不在话下。有兴趣的朋友更可以比较尝试下双功放主箱驱动这样的玩法。

由于拥有11声道放大器，X6400H甚至提供了一个以前在合并机上极为罕见的功能：5.1声道全双功放。即，利用10组输出段子，分别对5个卫星声道（中置，左右主声道，左右环绕声道）进行双线分音连接，达成双功放驱动！对于不具备天空声道的传统5.1客厅影院来说，是个充分利用X6400H的11声道驱动能力的好方法。

HDMI 8进3出

输入：蓝光机+电视盒+游戏主机（+摄像机）；输出：投影+电视。理论上4进2出就能满足大多数中国家庭的需求，8进3出完全是绰绰有余。

Audyssey MULTEQ XT32

高精度的房间均衡系统值得信赖。

流畅的使用体验

从接线到Audyssey设置，从HDMI直通到AirPlay串流，再到每一次的BD电影播放——整个试用过程中，X6400H没有出现过一次需要重启、重连的问题，所有操作都是一次成功。

菜单的学习曲线很平直，如果有需要调整的设置，都在该在的地方。

遥控器无背光

X6400H这个级别的机器，遥控器却没有背光，颇为遗憾。这个不是DENON一家的问题，Marantz和YAMAHA同样如此。在漆黑一片时要想做出调整音量之外的动作很有挑战性，期待有厂家能够响应这个基本需求，为AV功放配备一个带加速度感应计的背光遥控器。

无法播放音频至蓝牙耳机

夜深人静时，想自己欣赏一部电影，这时，功放能够蓝牙输出到蓝牙耳机上会是非常方便的事情。3081提供了这种功能，而X6400H没有。

HEOS 应用，iPhone侧面音量键无法控制音量

这一点会是HEOS在实际使用中的一个比较容易被感受到的不便之处，希望能通过软件的升级解决。

待机状态下的HDMI输入源切问题

X6400H在菜单中提供了待机状态下切换HDMI输入源的选项，即允许不同的HDMI输入源（蓝光机、机顶盒）可以在不开功放的情况下，经过X6400H输出到电视机或者投影机。但是在实践中，设置之后未能生效，再次进入菜单仍然是未开启状态。这个问题在新固件中可能已经解决。

DENON的X6400H，定位在中高级，毕竟其上还有高级的7系和奢华的8系（13.2声道的X8500H）。但是从最基础的11声道后级放大来说，X6400H已经超过了YAMAHA的合并旗舰RX-V3083，后者仅能提供9声道后级。作为旗舰，在声道数量上不如竞争对手的次次旗舰，不能不说是RX-V3083的遗憾。这里我们能充分体会到DENON的雄心，即以基本构架上的优势来越级挑战，影响消费者的购买决策。

然而对X6400H来说，在14.5公斤的重量上承载11声道后级，会让人有点担心。变压器的重量就在那里，如果接满11个声道，每个声道分到的功率自然会变小。（实际上，X6400H的750瓦的额定功率暗示着电源部分的分量，相比之下SR6012是680瓦，而3081是490瓦。）如果供电部分能够再加强，让总重量达到17公斤左右，这就会打消很大一部分像我这样的AV功放唯重量论者的疑虑，从而能更心甘情愿地掏出真金白银来将X6400H搬回家。当然，也许在DENON的产品线规划中，这样的任务其实是交给更高级别的次旗舰和旗舰来完成的。

最终，除开一些可以被固件升级所解决的小瑕疵，DENON X6400H总的来说是一台完成度极高的中坚AV功放，扎实稳重的声音表现，充实的11声道放大器，支持现有的所有影音格式以及流畅的使用体验——你的家庭影院可以放心地交付給X6400H。（完）

Epson TW8300 (2,699美元) 和Optoma UHD660 (2,499美元)是两款非常独特而杰出的家庭影院投影机，它们都提供了对4K和HDR的支持以及具有丰富色彩和优秀对比度的令人印象深刻的图像质量。然而，除此之外，它们是拥有不同功能集合的两款截然不同的机器。譬如，只有TW8300支持全3D。另一方面，尽管都提供了帧插值，只有UHD660能让你在4K输入或者1080p升频时使用帧插值。于你而言，最好的选择就取决于哪些功能对你来说最为重要。

4K DLP芯片 vs. Epson 4K增强。这两款投影机之间的诸多差异均源于各自使用的成像技术。4K UHD DLP芯片使得UHD660能够提供真正的3840x2160像素。1080p 3LCD芯片和Epson的像素移位4K增强技术使得TW8300投在银幕上的像素较少。然而，它比标准的1080p投影机产生了多得多的像素。就人的眼睛而言，它的分辨率水平已经足够高，对于拟真图像而言，几乎看不出与3840x2160的区别。差别在文本或者照片中更为明显，但这不是两款投影机的真正用途。

镜头。因为4K增强技术比4K DLP芯片便宜，Epson可以在TW8300上加入一些昂贵的功能后，售价依然与UHD660持平。排名最靠前的是全玻璃、16组镜片的2.1倍变焦镜头。根据我们的观察，TW8300实际上展现出了更精密的细节，其镜头相比UHD660的能力优秀但却并非杰出的1.6倍变焦镜头，提供了更好的光学质量。

大范围vs. 适度的镜头移位。TW8300提供了水平和垂直镜头移位。和爱普生其它型号一样，两种移位的范围都是你能在家庭影院投影机上看到的最大范围。UHD660具有一定的垂直移位，但范围却小很多。它还缺乏梯形校正。这样的组合使得在投影机的安装位置选择上，UHD660的灵活性比TW8300小了很多。

手动 vs. 电动镜头。TW8300提供了电动对焦、变焦和镜头移位，相较而言这些在UHD660上都是手动调节的。它还提供了一个镜头记忆功能，可以存储多达10个的镜头位置组合。如果你想搭建一个恒定图像高度系统，并且避免使用变形镜头带来的开销和麻烦，这是一个很大的优势。2.4格式、16:9格式或者其它宽高比都可以简单地通过选择已存储的设置进行切换。

3D视频。TW8300提供了全3D支持，尽管它仅限于1080p和RF眼镜。我们测试的UHD660版本完全不支持3D。承诺的固件升级（预定于2017年11月）将增加3D，但也只是针对30Hz 1080p的电脑输入。

升频。UHD660将所有的输入都升频至2160p，并且允许你对任何输入应用所有的图像处理选项。TW8300为2160p输入自动打开4K增强，但对于1080p信号却是提供一个是否使用4K增强的菜单选项。当4K增强打开时，你无法使用TW8300的帧插值功能。

这两款投影机的相对图像质量的差异取决于输入信号是4K HDR、4K SDR还是1080p SDR。

图像锐度。对于这三种类型的输入信号，TW8300的图像锐度有细微的差异。然而，对于细节和对整体图像质量的影响，锐度的重要性各有不同，对于1080p而言最为重要，对于4K HDR来说最不重要。

基于规格说明书来看，UHD660的分辨率比TW8300更高。其DLP芯片能够在银幕上产生全部3840x2160像素或者说830万像素。TW8300的1080p芯片加像素移位产生的像素数远远低于这个数，即便对人眼来说看起来很相似。尽管如此，分辨率规格和解析细节的能力之间是有差异的。TW8300处理细节的能力更好，很大程度上是由于其更高质量的镜头，虽然它的视频处理（超解像和细节增强）可能也发挥了一些作用。增量优势主要体现在极其微小的细节上，而这些细节是如此之小，如果你不去寻找，很可能不会注意到它们。4K输入时，其精密细节比UHD660稍微更明显一些。1080p信号输入时，你在UHD660上几乎看不到的细节，在TW8300更为清晰。

最终，TW8300在视频细节分辨率上的优势不算多，但能够与UHD660竞争这一点本身就颇为不易。比UHD660做得更好一点，可算是成就非凡。对于4K和1080p SDR的输入，图像锐度给予了TW8300总体上的细微优势——如果你不把其FI的局限性算在内的话。然而，对于4K HDR输入，其它因素更为重要。

4K+HDR：对于4K HDR，UHD660是两者当中较强的那个。它的出厂设置就可以提供一个非常有看头的4K HDR画面。同是两款机型的默认设置，UHD660比TW8300明亮得多，阴影细节的分离度要好得多。更重要的是，如果你对HDR做了一些改动，它们会被保存到色彩模式里，当UHD660检测到HDR输入的时候会自动切换。

UHD660的另一个优势是，你可以充分利用其包括帧插值在内的所有视频处理功能。TW8300不能让你在4K输入下使用其FI或者降噪功能——不管有没有HDR。如果高品质HDR在你的优先级名单中排得最高，那么简而言之，UHD660完胜TW8300。

SDR：无论是4K还是1080p SDR视频，TW8300表现得都比UHD660更好。其图像锐度更高一点点；其色彩同样地饱和，明亮，醒目；它还提供了更深的黑色。通过使用色彩预设模式的默认设置对两机的图像进行AB对比，UHD660黑色最深的模式仍然不及TW8300 黑色最浅的模式。

不和其它机器对比的话，两款投影机的大多数色彩模式的出厂默认设置都足够好。唯一的例外是UHD660的最明亮的模式，该模式过绿以至于难以忽略。UHD660其它模式的绿色也有偏差，但是足够小，以至于很多人都注意不到。对TW8300来说情况也差不多，但其默认设置的色彩更为中性，而这个差异在两台机器的并排对比中一目了然。更重要的是，两者都为调整色彩提供了丰富的菜单选项，不过我发现UHD660菜单的易用性更好一点。

对于SDR输入，简而言之，UHD660和TW8300在图像质量方面旗鼓相当，各有千秋。TW8300提供了更深的黑色，略胜一筹的锐度以及出厂设置稍微更准确一点的色彩。UHD660可以让你使用它所有的视频处理功能，特别是在4K输入和升频至4K时的FI。至少对于我来说，UHD660调整色彩的菜单逻辑更简单。

亮度。DLP和LCD投影机的亮度比较往往会产生误导，因为你不得不考虑到DLP的极致色彩功能更多的是被用来增加白色亮度而不是色彩亮度。在UHD660上不是这样。极致色彩是个菜单选项，设置为1（关）到10（最高），大多数色彩预设模式的默认值是10。不过，UHD660的所有色彩预设模式被配置为接近白色亮度和色彩亮度的最高值，只有一个模式例外。这个例外就是Bright明亮模式，它的色彩亮度只有白色亮度的75%。其它的色彩模式，默认设置能产生色彩亮度超过了白色亮度的90%，彩色图像的明亮度基本上与具有同样白色亮度的基于LCD的机型一致。这使得我们对ANSI流明的测量值与这两款机型的色彩亮度值接近，便于判断它们在家庭影院应用中的相对亮度。所有测量都在变焦镜头在最大广角设置下进行。

我们最近看过的Epson机型，流明读数都超过了标称值，TW8300也不例外。Epson对TW8300标称2500流明。我们在其最明亮模式下测得3527流明。明亮影院模式，以较好的色彩保真度，接近其标称值，达到2410流明。

需注意灯泡功率设置在各个色彩模式的出厂默认设置是不同的。例如，明亮影院模式，缺省设置为Medium。不过，你可以设置任意色彩模式为任意功率等级。ANSI流明在High、Medium和Eco功率下的读数如下。

Optoma UHD660的标称值为2200流明。我们在其最明亮模式下测得1717ANSI流明，仅基于中心点则是2217流明。ANSI流明的测量值通常会更低，这是因为它是9个点的平均读数，而不只是中心点。因此它将整个银幕上的亮度变化考虑在内。

UHD660有两种灯泡设置¬——明亮（Bright）和经济（Eco）。它还有一个Dynamic Black设置，可以根据当前图像的内容进行亮度调节，非常类似于动态光圈。该功能默认开启，因此你不能切换到Eco功率模式，除非你把它关掉。它还将Bright明亮功率模式的亮度降低了1%~2%。下列所示的是在Dynamic Black关闭下的ANSI流明值。

经济(Eco)模式。TW8300提供了两种低功耗模式：Medium，降低23%的亮度，以及Eco，多降低2%的亮度，或者说与High模式相比降低25%。UHD660的Eco模式与明亮模式相比，亮度降低31%。

变焦镜头的亮度损失。正如大多数的变焦镜头，TW8300和UHD660的镜头在其变焦范围内的长焦端相较于广角位置会削减亮度。对于TW8300的2.1x镜头，测得长焦端的亮度损失为33%。对于UHD660的1.6x镜头，损失为27%。这两种情况下，亮度损失都足以让你需要考虑投影机的安装位置。为了获得最大亮度，你需要让投影机尽可能地靠近银幕，即镜头设置为变焦范围的广角端。

亮度均一性。TW8300实测93%的亮度均一性非常出色，已经是数字投影机的极致。另一方面，UHD660呈现了59%的均一性，对于一台家庭影院投影机来说比较弱，并且在纯白色或者浅色的图像中很容易看出来。幸运的是，大多数的视频图像的画面都是分离的物体，从而掩盖了均匀性的缺陷。因为你不知道画面的一部分相对于其它部分到底亮度有多大，所以银幕上的图像看起来是亮度均一的。

彩虹效应。TW8300的3片式设计不会产生彩虹效应。所有的和UHD660一样的单片式投影机都依赖快速连续的色彩信息刷新，所以它们都有可能产生彩虹效应。总的来说，它们偶尔会在UHD660上被注意到，但是出现的频率足够小，以至于几乎没有人，如果真的有的话，会觉得它们令人讨厌。

机载音频。TW8300不支持机载扬声器，必须得外接音响系统。当然，在家庭影院里，对两台机器中的任何一台你都会想配上一套高质量的音响系统。然而，UHD660拥有对于投影机来说相当出色的机载音频，内置两个4瓦扬声器，各自在后面板上都有独立的防尘网。如果你想在后院的电影之夜或类似的场景使用投影机，这会很有用。

输入延迟。我们测得TW8300在4K增强打开（FI只能关闭）的情况下的输入延迟为28ms。4K增强关闭时，测得延迟为FI关闭时的29ms，FI为Low时的68ms，FI为Normal和High时的104ms。UHD660在FI关闭的时候是74ms，在FI打开时，任何等级都是141ms。所有的测量都是基于1080p输入信号。

风扇噪音。Epson TW8300在High模式下的标称值为31dB，这使得在安静的时候，任何人坐在投影机旁边都很容易注意到。Medium和Eco模式会把噪音降低到在安静的房间里都很难听到的程度。Epson Eco模式下的标称值为20dB，Medium也高得不明显。

Optoma UHD660在Bright模式下的标称值为28dB，Eco模式下是25dB，这跟我们观察到的结果一致，两种模式都比TW8300的High模式更安静，但却不如Epson投影机的Medium模式和Eco模式那么安静。在任何一种模式下，在安静的时候如果你在投影机旁，噪音都是很明显的，但是如果你在几英尺外的地方就不会了。

Optoma UHD660和Epson TW8300针对它们所提供的功能都是物超所值。它们在2500美元附近价格段内的投影机中拥有极好的图像质量，这都归功于它们的4K能力、深度恰当的黑阶，以及丰富生动的色彩。然而，由于它们是如此地不同，你需要根据其各自提供的功能集，在它们之间做出选择。

Epson TW8300有很多UHD660缺少的功能，最显著的就是水平镜头移位；大得多的垂直移动范围；梯形校正；稍大的变焦范围；以及电动变焦、对焦和镜头移位。所以TW8300在安装位置以及电动控制的便捷性上相比UHD660而言具有更大的灵活性。此外，你还可以把三种镜头的设置组合保存下来，用一个单一命令就可以恢复每一个设置，这对那些不使用变形镜头来搭建恒定图像高度系统的玩家来说会特别有吸引力。对于3D粉丝来说，TW8300具有全高清3D。并且它提供了更深的黑阶和略好的锐度。

Optoma UHD660的关键战略优势是其优异的4K HDR。即使在默认设置下，它提供HDR画面质量也已经超过了“可以接受“的程度，并且你对改善HDR效果所做的任何调整都会被保存下来，每次当它检测到HDR输入时会自动加载。这些TW8300都不具备。UHD660在1080p和4K都运行得极为出色的帧插值系统也是一大特色，尤其是，4K输入时TW8300无法开启帧插值。

底线是，这两台投影机的整体图像质量势均力敌，但各自都有一些特性优于对方。在这二者中进行选择完全取决于你最关心哪些功能。（完）

Jack Liu（dupin67），2017年11月11日

Ken版：“毒版有空没，要不要来个强而有力的低音炮耍一耍？”

毒版（眉开眼笑）：“要得要得！”

Ken版：“你能容忍最大的低音炮的体积是？我弄一台洗衣机给你。” 

（视频传来：主角是体重超过210斤，双15寸的FV25HP）

毒版（差点从沙发上摔下来）：“这个太吓人了，有没有小一点的。”

Ken版：“玩就玩旗舰呗。”

毒版：“……太大了搬不动。”

Ken版：“……我帮你想一想。那就这款，双十二寸密闭，适合你的环境。”

于是乎，Rythmik Audio L22就这样来到了我家。

小区门卫说，这是什么牌子的洗衣机？ ^_^

外观篇

90斤重，颇费了一番体力才弄上楼。 

包装得很扎实，两层纸箱，内部的减震不是硬质泡沫而是韧性更好的蜂窝塑料。

附件是稍显单薄的电源线和5个减震橡胶。多出一个减震作为备用，考虑相当周到。每个减震都有独立的塑料袋包装，分量扎实。家里服役超过10年的KEF PSW2150，附带的减震只是药片那么大的塑料垫。 

低调，质感。Matte 亚光黑，才是低音炮的本色。密闭炮，没有倒相孔，四周密封，整体感很强，以双12寸的单元配置而言，可算是纤细紧凑。外观没有丝毫炫耀的成分——低音炮就是要沉稳和安心。

虽然是Ken版心目中的小炮，可是和PSW2150一比，完全不是一个数量级的对手。盖上防尘罩，L22几乎没有威慑感，然而揭开防尘罩的瞬间，两个12寸单元立刻锋芒毕露。12*12*2 vs. 10*10，这是2.88倍的面积！ 

技术篇

雷鸣这个品牌的技术含量可不一般。

厂家引以为豪的Direct Servo专利技术，直译成中文叫做“直接伺服”，是雷鸣的低音炮区别于其他厂家的最大特征。 

所谓音箱，就是将电流的强弱变化，通过线圈产生变化的磁场，让单元后方的磁铁前后运动，从而让单元震动空气，让人耳听到声音的强弱变化。 

低音炮的伺服技术，简单地理解就是使用传感器去检测单元的运动，如果发现单元的运动和输入的信号形态有差异（失真），则对电流加以调整，再反馈到单元的运动上。 普通的伺服技术大多采用 在单元的防尘盖后面放置一个加速度感应器，检测单元的运动。这不可避免地产生了数字信号处理延时：需要处理器和程序去读取加速度感应器的输出数据，再将数据翻译为声音信号的电平变化，才能和输入信号的电平进行对比。 

雷鸣的直接伺服技术则另辟蹊径。在驱动线圈外测，再包裹一层薄薄的感应线圈，直连到功放。感应线圈的作用就像一个麦克风，一旦单元开始运动，单元后方的磁铁的运动立刻在感应线圈中产生电流，这个电流的大小实时地反映着单元的运动状态。将这个电流与输入信号的电流进行比较，功放就可以实时地增加或者减少用于驱动单元的电流，从而让单元的运动与输入信号趋近一致。注意在这个过程中，没有数字信号处理延时！在单元运动不足时，功放增加电流从而延长单元的行程，当单元运动过量时，例如低频信号已经为零，但单元还没来得及停下来，功放会反方向增加阻尼，把单元“刹”住。原理很简单，但是雷鸣的直接伺服技术以业界最快的速度，让单元的运动最接近真实地反映输入信号的变化。 

以上是在雷鸣官网FAQ页面（http://www.rythmikaudio.com/faq.html#servoslow）研读之后的总结。这个链接有很多对低音炮原理和技术的通俗易懂的解释，很有参考价值。

总之，只要能用科学的方法解释清楚技术的优势，作为一个工程师，我服气。 

雷鸣强调的是“最准确的低音炮”，“听起来非常具有音乐感的低音炮”，“最适合那些对低音炮播放音乐不满的玩家”。可别小看“音乐感”，绝大部分的低音炮都不敢自称HiFi。后面的听感毫无疑问地证明了这一点。 

参数和设置篇 

L22的主要参数如下： 

放大器：D类600WRMS。 

频率响应： 

18 - 100 Hz (-3 dB @ 18Hz) LINE-IN, 

18-200hz LFE IN 12 - 120 Hz (+/-3db) LINE-IN, 12-250hz LFE IN 

BASS-EXTENSION两种模式（Low HT和Low Music）的响应曲线：

用Yamaha RX-V3081的YPAO完成测量。播放机OPPO BDP-203采用HDMI 连接，功放的模式选择Straight，2.1输出，低频交叉频率设置为80Hz。低音炮输入端口为LFE（该选项屏蔽低音炮交叉频率的设置，统一由功放提供低频管理），BASS-EXTENSION选择LOW-HT。 

这里需要提醒大家的是，AV功放自动测试程序测得的低音炮的距离一般都会比实际距离更长。这是由于低音炮内部的电路会产生一定延时，因此AV功放会认为低音炮放置得较远，因此会“提前”将低音炮的信号输出到低音炮，最终让低音声道和卫星声道的声音同时到达观众——切记不要修改AV功放测得的低音炮距离！

听感：音乐篇 

没有直接上蓝光——雷鸣对音乐重播的自信，让我迫不及待地用一张《阿姐鼓》的CD来体会L22对音乐中的低频的诠释。

第一印象并不是想象中的扑面而来的低音，而是紧凑、干净的低频，迅速地收紧。回忆起之前用KEF 2150听《阿姐鼓》时的整个房间充满隆隆声的感觉，不禁疑惑，量感在哪里？第二遍播放，慢慢有了感觉，低频完美地包裹住用双声道播放出来的朱哲琴独特的嗓音， iQ7的6.5寸中低音端元和L22的12寸低音衔接得非常自然。不会有任何“有低音炮在帮忙”的感觉，但实实在在的低频延伸却又让你感受到和只用主箱播放的巨大差异。原来这就是准确的低音！第三遍播放，把L22的音量从12点位置调整到3点，熟悉的“量感”一下就出来了，这些多余的低频并非艺术家的本意，而是我们为了感官刺激給自己的奖励罢了。然而即便是这种故意产生的量感，和KEF 2150仍然有很大的区别。2150下潜并不深的低音堆满房间，量是有了但是品质不够。L22则是，“你要多的低频我可以给你，但是我给你的是最好的低频”。一锤一锤的鼓声，让心都不禁为之一紧。

用一幅图来表示两者的区别，大概就是这样： 

L22对于音乐的重播，令人印象更为深刻的不是交响乐，反而是低频更有活力的流行乐。用AirPlay串流播放《燕归巢》、《一念之间》这些耳熟能详的歌曲，出现了之前没有听到过的结实的极低频，让你恍然原来这才是录音室想要我们听到的样子。 更有趣的是，如果在L22放在客厅影院中，在隔壁房间反而更能体会到这种突然涌现的低频。这是由于高音和中音在不同房间之间传播的衰减较大，而低频的传播衰减较小。这也是很多玩家在家里看电影时有邻居敲门的原因了。

听感：电影篇

《疯狂麦克斯》的追车片段主要考验L22在大场面下的控制力，《拯救大兵瑞恩》用来听枪炮声。其余的电影则没有刻意去选，刚好是没看过或者想复习一遍的电影，用来观察L22的综合表现。在观看过程中，没有刻意地测试某个片段，而是在完整的观影过程中细细体会L22的素质。 

《疯狂麦克斯》在进入沙尘暴之前的沙漠中的追逐戏，动态很大，声音的组成也比较复杂——发动机的轰鸣，标枪炸弹的爆炸，喷火吉他的疯狂演奏——较大的音压持续了二十多分钟。 在观看精彩的片段时把注意力集中到低音炮的表现上实在是一种挑战。好几次走到L22前面，取下防尘罩观察单元的震动，又或者把耳朵凑近单元感受极低频的音压，又或者调大L22的音量来观察大音量下是否浑浊。L22在纷乱的声音中，泰山压顶而丝毫不乱，清晰地描绘着低频的轮廓。音量大，但是耳朵不累。 

《拯救大兵瑞恩》奥马哈海滩的30分钟，至今仍然是体现战争残酷的最真实的30分钟。号称“希特勒的电锯”的 MG42的死神般的“噗噗噗”的声音，子弹射入土壤的力量感，落在米勒上尉四周的炮弹的惊心动魄爆炸声——L22对托付給自己的80Hz交叉频率以下的声音收放自如，游刃有余，完美地烘托出混乱而紧张的战场气氛。最后的小镇巷战，虎式坦克出场，从发动机巨大的噪音中，仿佛能感受到空气的震动，切身体会到轻武器面对钢铁巨兽的无力感。 

《终结者2018》整部电影都具有非常活跃的环绕声，最出彩的片段当属加油站巨型机器人突袭以及之后的摩托车终结者追逐战。配音中的低频相当丰富，巨型机器人的招牌特色的“咣咣”巨响非常震撼。和其它几部电影一样，你不会太容易地发现L22的存在，换句话说，L22并不突兀在电影的剧情之外。但是正因为它的存在，诡异、紧张、残酷的气氛才得以渲染，整部电影的表现才更为饱满，而你会更沉浸在剧情之中。 

总结 

几乎所有的低音炮都可以说自己适合家庭影院，但是敢自称适合音乐的却屈指可数。雷鸣低音炮正是其中的一员。 

如果你需要的是拳拳到肉，那么雷鸣L22大概不是你的菜。 

但是，正如投影机遵循色彩标准D65一样，如果你需要的是尽可能地重现导演意图，那么，雷鸣凭借直接伺服技术带来的准确低音，可能是你一直在寻觅的低音炮。在你偶尔想要更多低频的时候，双12寸的单元能够满足你的需求。毕竟，愿不愿意是玩家的决定，而能不能提供则是雷鸣的自信。 

作为HiFi玩家，如果你觉得自己那对箱子什么都好，可惜在大编制、大动态下的低频还是略为吃力，那么，L22准确快速的低频重现，有能力弥补这个遗憾，成为HiFi谜题中的最后一片拼图。 

一段时间的相处，L22越来越融入我的客厅影院。即使工作日没有机会看上一部电影，我也会时不时打开手机串流，凭借L22提供的前所未有的准确低频，欣赏那些早已听过无数遍的音乐。 

朴实而准确，值得信赖的低音。 

安得雷鸣千万尊，庇尽天下玩家俱欢颜。 

 （完）